超越想象的银幕奇观：深入探索经典科幻电影宇宙 (超越想象力)

阿凡达观后感作文

观影手记一部立体感超强的西部片不得不承认，《阿凡达》在立体感上，还是有些部分超出个人预期的——有鉴于此片的瞩目程度，我得说，这有些难得。

开场的第一个镜头，用几颗水滴，就已经显示出极其牛逼的3D感，后面更有大量让人迷失的景深镜头。

它似乎有意探索3D电影的新语法，即如何把3D镜头的功效发挥到最大，却又能与叙事融合不显突兀，这在关于人类的段落里特别突出。

反而是关于外星世界的展示，也许是为了控制成本，比如主角骑着飞龙、怪兽穿越天空和丛林时，几乎没有主观视点镜头，我所期待的无限风光在眼睛两边呼啸而过的景象，自然也就无从感受了。

但总体而言，《阿凡达》仍然创造出一个令人叹为观止的、充满视觉奇观的世界。

但我会想，如果看的是非3D版，还会这么叹为观止吗？或者，如果《魔戒》系列也是IMAX3D版，会不会比《阿凡达》更好看呢？我没有答案，但有建议——尽量去看IMAX3D版，至少要看普通3D版。

至于故事，它真的老套到无以复加，就是典型的西部片：白人来到了印第安人的世界，为抢掠资源而屠杀他们，印第安人奋起反抗——白人就是《阿凡达》里的地球人，印第安人的角色就由潘多拉星球的原住民来扮演。

男主角学习骑怪兽和大鸟，活脱脱是学习驯马和骑野牛。

从人物设置到剧情走向，无一不熟口熟面。

唯一有一点点新鲜的，就是说外星人和他们的圣树的关系，是网络和电脑的关系——放心，这不是剧透，是否知道这点，对欣赏这部电影一点影响没有。

是的，我知道有人会说，这就是一部贩卖视觉奇观的电影，所以故事越简单越没有文化障碍，越容易全球畅销。

可在故事上用心的《黑暗骑士》（The Dark Knight），不也卖得很好吗？而《阿凡达》，即使我事先已经知道故事很老套，还是不免有一点失望。

总的来说，我感受到了震撼，但这震撼没有超乎我的想象——而我本来认为，《阿凡达》应该是一部能超越想象的神作的。

所以，最后我要再次送上一条建议——请把期待值降低一点，再降低一点。

钉子户的家园奇观一开篇，詹姆斯·卡梅隆就给观众来了个下马威：Jake哥哥的棺木被推入一个舱体、Jake梦见自己在一个纵深感极强的实验基地被详细研究……戴着3D眼镜坐在巨幕前，观众与主人公似处于同一个空间，伸手可及。

真正的“新世界”从Jake以化身踏足潘多拉星球，跌跌撞撞惹来一堆麻烦开始展现在观众面前。

观众跟随Jake进入纳美人的家园，他们的聚居地正是矿物的所在地。

奇禽异兽五彩斑斓，生物灵性让人叹服据外媒报道，卡梅隆请来加州大学河滨分校的植物学系主任朱迪·霍尔(Jodie H olt)为他创造的植物描绘出以科学为依据的细节。

他还聘请了一位天体物理学家、一位音乐教授和一名考古学家来设计潘多拉星的大气密度和一种三声音阶的异族音乐。

这些最后则由一组人编撰成了一本厚达350页的“潘多拉星百科全书”，详细记载了一套完整的生态和文化。

地貌 夜里能看到多个月亮卡梅隆把潘多拉星(Pandora)设定为半人马阿尔法星系中的一颗行星，环绕着巨大的波里菲密斯(Polyphem is)星转。

波里菲密斯星还被13颗卫星环绕，于是在潘多拉星的夜空中通常可以看到两三个“月亮”。

长满植物的巨石由于含有珍贵矿产而悬浮在空中。

河流从峭壁倾泻而下形成悬在空中的瀑布，异常壮观。

野兽 野兽有六条腿，飞禽有两对翼在潘多拉星球上，几乎所有爬行动物都拥有六条腿(两对前腿，一对后腿)，几乎所有飞禽都有两对翅膀两对爪子，身上的色彩斑斓夺目。

除了大型野兽，昆虫和小动物的设定同样充满想象力。

比如在树干上爬行的一种类似小蜥蜴的动物，只要你一触碰，它就会张开扇状的双翼，像个直升机又像个降落伞般，发着光在空中飘浮。

植物 巨大“水母”能传送记忆这星球上的植物同样新奇得让人叹为观止。

珊瑚色的螺旋“含羞草”、像蒲公英般漫天飞舞的“圣树种子”、悬在半空能传输纳美人记忆的大“水母”……在这个世界里，植物的灵性与纳美人相通，它们互相依存，互相尊重，与人类在这块土地上烧杀掠夺的行为形成强烈对比。

Jake与女主角相遇当晚，所有植物发出了荧光，圣树种子飘舞在Jake四周，观众席上发出了赞叹。

地上的落叶和青苔随着脚步时明时暗。

有没有很好看很酷的科幻画作？

探索科幻艺术的瑰宝，遇见视觉奇观——硬核科幻大师赵恩哲

在插画的星河中，有一位璀璨的明星，他就是中国科幻界的领航者，被尊称为国内星际科幻画第一人的赵恩哲，一位硬核科幻视觉艺术的大师。

他的作品犹如科幻电影的海报，每一张都充满了震撼的视觉冲击力和深邃的故事内涵。

赵恩哲凭借其卓越的才华，荣获众多科幻界美术奖项，包括中国科幻界的银河奖最佳美术奖。

他为《三体》系列这样的里程碑式作品绘制封面，将刘慈欣的科幻世界生动地展现在读者眼前。

从《末日之战》到《星环城》，每幅画作都凝聚着他对未来世界的独特见解和无尽想象。

特别是《星渊彼岸》这部作品，不仅展现了东方科幻的独特魅力，更是人类命运、宇宙探索与创世神话的视觉交响。

封面设计如诗如画，令人屏息凝神，仿佛能穿越到那遥远的星渊彼岸。

赵恩哲的画作，不仅展现了超凡的想象力和画面掌控力，还巧妙地融合了冷感机械的理性与宇宙浪漫，每一笔都堪称科幻画的典范。

他的作品中，无论是机甲与超自然生物的交锋，还是人类与宇宙的渺小对比，都巧妙地营造出末世科幻的神秘感，让人叹为观止。

对于那些希望踏入CG原画或描绘科幻场景的初学者，赵恩哲老师的亲自授课无疑是一份珍贵的资源，让你有机会近距离学习经典作品的创作秘诀和实用技巧。

在这个充满科幻魅力的世界里，赵恩哲的作品就像一扇通往未来之门，让我们沉醉其中，感受科技与艺术的完美融合。

如果你也想追寻这样的艺术之旅，那就不要错过这位大师的每一幅杰作，它们将带你进入一个全新的视觉宇宙。

在探索艺术的道路上，你我都是同行者。

让我们一起领略赵恩哲的科幻画作，感受那份超越想象的震撼与感动。

如果你喜欢，记得分享给同样热爱科幻艺术的朋友，让更多人领略这位大师的风采。

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为什么我们没有遇到外星人呢？

不管你知不知道费米悖论，奇怪的是至今还没有外星文明与我们联系。

根据恩里科·费米的说法，在这个有着数十亿年历史的浩瀚宇宙中肯定存在生命，其中有数十亿颗恒星和行星，其中一些肯定以某种形式支持着生命。

然而，我们却孤身一人。

这就提出了一些问题，为什么我们对其他文明一无所知。

许多理论都是为了回答一个古老的问题：我们是否在宇宙中是孤独的?下面是一些最有力的例子。

我们只是没有重叠

与宇宙的年龄相比，我们人类文明的存在只相当于几秒钟。

如果这是一个智能文明的寿命，那么很有可能我们只是没有与其他物种重叠，因为我们在时间和空间上相隔数十亿光年。

我们需要超越想象的进化，能够扫描宇宙的大部分，并在几秒钟内穿越空间连续体，这样我们才能找到那些外星文明。

那是在我们毁灭自己之前，虽然有点悲观，但那是很有可能的场景!

我们不符合他们的标准

我们可能认为自己是进化的物种，但对于某些来自其他世界的强大外星文明来说，我们不过是猴子。

在这种情况下，他们根本就没有兴趣联系我们，没有兴趣花时间观察我们，研究我们，甚至可能通过新技术和科学发现以某种方式帮助我们。

他们可能已经监视我们好几个世纪了!

我们生活在母体里，外星人是不允许进入的

这是一个很受欢迎的场景，说明我们生活在由一些高等生物或一个非常厉害的人工智能创建的模拟环境中，以利用我们的能量或其他原因。

从这个角度来看，让我们更接近真相的东西在模拟中是不被允许的，这就是为什么外星人不联系我们，尽管存在于一些我们无法进入的真实世界中。

当然，信息和图像会出现，但它们只是系统中的小故障，我们没有任何真实的证据证明它们的存在。

我们生活在黑客帝国里，外星人是不被允许进入的

他们联系了我们，但是政府把它藏起来了

这是最受欢迎的阴谋之一，随着时间的推移，它的威力丝毫没有减弱。

像51区和臭名昭著的罗斯威尔事件引发了人们对政府的想象和不信任。

我们很容易想象外星人已经和我们联系了很长一段时间了，但是掌权的人决定保守这个秘密，以免引起集体歇斯底里症或其他不那么高尚的原因。

你知道吗?我们拍了那么多关于外星人的科幻电影，如果一艘巨大的宇宙飞船降落在纽约中心，几乎没有人会惊讶!

科学家们推测，在大约一万亿年后，宇宙将膨胀得如此之大，以至于我们现在无法看到那些向我们发出明亮光芒的星系，这将使遇到外星文明几乎是不可能的!