东京物语（1953）(东京物语1953电影国语下载)
东京物语是一部由小津安二郎执导的1953年日本剧情片。影片由笠智众、原节子、杉村春子、东野英治郎主演。该片讲述了一对年迈夫妇从乡下前往东京探望自己的孩子们的旅程，但他们发现自己的孩子都忙于自己的生活，无法腾出时间陪伴他们。
剧情简介
在濑户内海的一个小渔村里，年迈的夫妇周吉和富美准备前往东京探望他们的孩子。他们的大儿子幸一是一名医生，住在东京市中心，有两个孩子。二女儿纪子嫁给了一家公司的职员，住在郊区，也有两个孩子。小儿子恭一是一家工厂的工人，未婚，住在东京的一个贫民窟里。
周吉和富美到达东京后，他们受到孩子们的欢迎。很快他们就意识到，自己的孩子们都很忙，无法抽出时间陪伴他们。幸一和纪子都在工作，而恭一則忙于自己的社交生活。周吉和富美只能自己打发时间，在东京街头游荡，参观寺院和博物馆。
一天，周吉和富美在上野公园散步时，遇到了恭一的女友，一个贫穷的年轻女子。这个女孩告诉他们，恭一已经失业了，无法付房租。周吉和富美得知后非常担心，他们去找恭一，希望能帮助他。恭一拒绝了他们的帮助，并告诉他们不要再过问他的事情。
周吉和富美伤心欲绝，他们意识到自己的孩子们已经长大成人，不再需要他们的陪伴。他们决定返回家乡，但临行前，他们去拜访了纪子，希望见见她的孩子们。纪子告诉他们，她的孩子们都在学校，无法抽时间见他们。周吉和富美只能失望地离开。
人物介绍
- 周吉：年迈的父亲，慈祥而勤劳。
- 富美：年迈的母亲，温柔而贤惠。
- 幸一：大儿子，一名医生，已婚，有两个孩子。
- 纪子：二女儿，嫁给了一家公司的职员，已婚，有两个孩子。
- 恭一：小儿子，一名工厂工人，未婚，住在东京的一个贫民窟里。
主题
东京物语探讨了家庭、代沟和孤独等主题。影片描绘了一幅关于家庭疏远和代沟的凄美图景。周吉和富美这一代与他们的孩子之间存在着巨大的代沟，孩子们都在忙于自己的生活，无法腾出时间陪伴他们的父母。
影片还探讨了孤独的主题。周吉和富美在东京感到非常孤独，他们无法与自己的孩子们建立联系。当他们返回家乡时，他们意识到自己已经与孩子们疏远了，并且再也无法回到过去。
评价
东京物语被认为是日本电影史上最伟大的影片之一。影片获得了很多荣誉，包括威尼斯电影节的金狮奖和奥斯卡最佳外语片奖提名。东京物语也被认为是对家庭疏远和代沟的深刻而感人的描写。
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东京物语的介绍
《东京物语》是日本导演小津安二郎执导，笠智众、原节子等主演的剧情片。
影片描述的是住在海滨小城尾道的七十岁老夫妻离开故乡去探望他们住在东京的子女，在品尝了各自成家的儿女们冷淡的招待后，老夫妇决定回归老家，结果年迈的老伴得病，死在了旅程的终点的故事。
影片于1953年11月3日在日本正式上映。
东京物语
看完了《东京物语》，据说是世界电影史上最伟大的作品。
当提到伟大、高尚、里程碑诸如此类宏大的字眼时，我们总是本能的想到热闹、繁华、兴旺。
而《东京物语》重新定义了伟大。
这是一部1953年的黑白影片，故事主题是简单的日常，亲人的相聚和离去，一切都静静地发生。
节奏很慢，慢到像是我们看着主人公在生活。
看完电影，我明白平凡即伟大，而刻画平凡却十分不易。
老两口有三儿两女。
大儿子是医学博士，定居东京，娶妻生两子。
二儿子死于战争，留下儿媳独居东京，是公司职员。
三儿子单身，在大阪工作。
大女儿结婚无子，在东京开美发店。
小女儿在家乡当老师，陪在二老身边。
老两口兴高采烈地去东京探望子女，然而儿女们都疲于生计，无暇照顾，只有儿媳亲切招待。
他们才知道儿女们在东京的生活并不如想象得光鲜富足，而他们的到来甚至给儿女增添了负担。
回到家乡的老太太很快发病去世，儿女们从各地赶来，办完丧事又匆匆离去。
留下老头一人坐在空荡荡的房间里叹息：一个人的日子过得很漫长。
这个电影就像是在讲生活，讲父母和子女的渐行渐远，讲亲情被距离和生计淡化，讲人性和无常。
全片没有激烈的冲突和故作煽情的催泪情节，只是淡淡地呈现所发生的一切，刻画每个人欲盖弥彰的内心活动，却在某些时刻不经意就戳中我们，使我们想起家乡，想起有了代沟的父母，想起那些不该对着父母发泄的情绪，想起离别时他们说不出口的不舍，想起儿时他们的健壮和如今他们的苍老。
触动我的还有以下几点。
老两口始终面带微笑，跟子女客客气气地说谢谢、麻烦你们了、辛苦了，有一些疏离感，也有日本文化里的客套。
他们的微笑也颇有一种看透世事的淡然。
在大女儿家里，老爷爷对老奶奶说：我们现在无家可归了。
他们微笑地说着，一边不紧不慢地收拾行李，像是说着一件平淡的小事。
在热河的沙滩上，老爷爷淡淡地说：我们看过东京了，也到过热河了，该回家了。
他们平静地注视着。
在离别的火车站，老奶奶对儿女说：这次见过你们了，如果再有什么事，你们就不要回来了。
她像是预感到了什么，又像是参透了两代人之间疏离的缘分。
让人欣慰的是，老两口始终陪伴彼此，恬淡自足，他们彼此安慰：我们已经很幸福了。
子女之于父母，不过缘分一场。
这场缘分里，父母倾注心血，而子女却越走越远。
能相互陪伴的还是伴侣。
我曾经在海滩上拍下这样的照片，一片喧嚣中一对老人搀扶着走过，他们安静地相伴而坐，牵手欣赏夕阳。
当我们老了，褪去年轻的激情和热烈，最珍贵的便是陪伴。
东京物语影片特色
《东京物语》作为日本电影大师小津安二郎的代表作，其独特的魅力在于其看似平淡却深沉的叙事手法。
影片以一个家庭的日常生活为线索，展现了传统价值观在现代社会变迁中的微妙平衡，以及那份宁静而怀旧的生活氛围。
它并非刻意煽情，而是通过细腻的描绘，让观众在不经意间被情感触动，产生共鸣。
1953年，《东京物语》的上映正值西方观众开始接触日本电影的时期，尤其是黑泽明的《罗生门》和沟口健二的作品在全球范围内引起了关注。
尽管小津在国际上起初并不知名，但《东京物语》的出现打破了这一局面。
电影以其独特的日本风格逐渐赢得了西方观众的认可，1958年在英国学院奖中崭露头角，随后的展映活动和讨论使其在世界电影舞台上占据了重要位置。
尽管《东京物语》并非小津早期作品的唯一亮点，但它的成功无疑揭示了小津电影的独特价值。
小津本人对于电影情节的评价，以及《东京物语》对他的电影世界的完整展现，使其成为一部经典之作。
影片中的细节和情感深度，无论对影迷还是普通观众，都具有强烈的感染力，使其在国际影评人中赢得了极高评价，甚至被选入有史以来十佳影片之列。
尽管《东京物语》的成功带有一定程度的偶然性，但它的杰出之处不容忽视。
它不仅证明了小津安二郎作为电影艺术家的卓越才华，而且以其深刻而感人的内容，成为了世界电影文化宝库中的一颗璀璨明珠。
扩展资料
《东京物语》是一个大家庭中两代人的故事。
亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。
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