漫步聊斋奇谭：人、妖、鬼交织的超自然世界 (漫步聊斋奇谭在线观看)

《聊斋志异》是我国古代四大奇书之一，以其天马行空的想象力、跌宕起伏的故事情节和深刻的寓意内涵而著称。其作者蒲松龄生于清初，身处乱世，饱经沧桑，他对社会的黑暗和人性的复杂有着深刻的洞察，这些都反映在他的作品中。

《聊斋志异》收录了500多个故事，涉及人、妖、鬼三界，交织着爱情、友情、忠义、孝道等多种主题。其中最著名的故事有《聂小倩》《画皮》《婴宁》等，多次被搬上影视剧舞台。

聊斋奇谭的超自然世界

《聊斋志异》的世界是一个超自然的世界，在这个世界中，人、妖、鬼三界并存，相爱相杀。

• 人：《聊斋志异》中的人，既有善良正直的书生，也有奸诈狡猾的商人，还有贪婪残暴的官吏。他们代表了人性的复杂性。
• 妖：《聊斋志异》中的妖，既有美丽善良的狐仙，也有邪恶凶残的妖怪。他们代表了自然界的未知和神秘。
• 鬼：《聊斋志异》中的鬼，既有冤死的厉鬼，也有善良的孤魂野鬼。他们代表了人世的遗憾和不甘。

在《聊斋志异》的世界中，人、妖、鬼三界并非泾渭分明，而是相互交融。人可以与妖、鬼相爱，妖、鬼也可以与人共情。

漫步聊斋，品味人生百态

阅读《聊斋志异》，不仅可以领略其超凡的想象力和动人的故事，还可以从中品味人生百态。蒲松龄通过塑造一个个鲜活的人物，揭露了社会的黑暗，批判了人性的丑恶，也歌颂了真善美。

《聊斋志异》中的故事，既有温馨感人的爱情，也有惊心动魄的冒险，还有发人深省的寓言。通过阅读这些故事，我们可以体会到人间的悲欢离合，感悟到人生的真谛。

漫步聊斋奇谭在线观看

如果您也想漫步聊斋奇谭的世界，品味人、妖、鬼交织的超自然世界，那么不妨观看一下《聊斋志异》的影视剧改编。

在《聊斋志异》的影视剧中，您将看到一个个精彩绝伦的故事，体验人、妖、鬼三界的爱恨情仇，领略蒲松龄笔下的奇幻世界。

温馨提示：《聊斋志异》的部分故事可能涉及血腥、暴力或恐怖元素，请谨慎观看。

结语

《聊斋志异》是一部伟大的文学作品，它以其超凡的想象力和深刻的寓意内涵，为我们展现了一个奇幻瑰丽的超自然世界。漫步聊斋奇谭，品味人生百态，您将收获一段难忘的阅读之旅。

聊斋故事简介 聊斋故事简介是什么

1、《聊斋故事（一）》塑造了一系列令人难以忘怀的人物形象。

在这里，有温婉深情的狐仙鬼女，也有吃人不吐骨头的恶鬼泼魔；有贪赃枉法的邪道鬼怪，也有路见不平拔刀相助的不羁英魂；有心怀鬼胎的伪善人，也有知恩图报的异类他们无不给人留下难以磨灭的印象。

人情与鬼蜮。

善良与邪恶，美与丑，在这里呈现交织。

他们是那样的神秘，又是那样的不可思议。

然而，在这个幻想世界里发生的每一个故事，演绎的每一个情节，无不是错综复杂的现实世界的再现。

2、蒲松龄《聊斋志异》是一部文言短篇小说集。

根据蒲松龄的《聊斋志异》改编的《名师点评人生必读书：聊斋故事（美绘版无障碍阅读）》有传奇、志怪、轶事等，诸体兼备，为中国文言小说集大成之作。

内容十分广泛，多谈狐魅花妖，以此来概括当时的社会关系，反映了17世纪中国的社会面貌。

书中写的是一个花妖鬼狐的世界，既有对如漆墨黑的社会现实的不满，又有对怀才不遇、仕途难攀的不平；既有对贪官污吏狼狈为奸的鞭笞，又有对勇于反抗、敢于复仇的平民的称赞；而数量*多、质量上乘、写得*美*动人的是那些人与狐妖、人与鬼神以及人与人之间的纯真爱情的篇章。

条件：1 一对一爱情 2 不要悲文 3 长 4题材不限 玄幻 古风 现代 灵异、、 5有种强强联合的感觉 6简介

朱雀很的<惘然人间路>和<孽藤缘>惘然人间路的文案是人妖殊途聚散无凭惘然人间路是狐狸受和忠犬攻……受的女王气势很BH孽藤缘中间虐HE晋江上锁了看不到文案……朱雀恨的文笔很好 画面感很强 且这两个都是玄幻 最推荐孽藤缘然后璇儿的 聊斋奇谭系列或者其他什么璇儿写的都是虐文 古风很浓虐的人死去活来看完之后就剩下一个空虚聊斋奇谭大致讲得两个神仙犯了什么律法下界轮回攻承诺不论遭受怎么样的境遇都会爱那个受他们一共轮回了五世[好象是5世]世世相爱而不得善终结果攻在最后一世爱上了另一个人 一个桃妖当他记起自己的誓言时无法原谅自己就自杀了……=_=以下简介聊斋奇谭之一空翠 剧情简介： 萧书岚入深山寻花，却遇上一个雨中自弈的青衣男子。

男子告诉他，他是妖，要九百九十九条人命才能得道成仙。

而 他，就是最后一个。

男子告诉他，自己指柳为姓，以竹为名。

柳听竹。

聊斋奇谭之二锦瑟 剧情简介： 穷书生杜吟枫不胜富家公子李盛的烦扰，一日李盛介绍其兄凌天辰给他认识，杜吟枫反而对他的兄长颇有好感。

李盛郁闷之余，在杜吟枫房中借酒消愁，忽然一声响动，回头却是杜吟枫望他而笑，但杜吟枫不是已经跟他兄长出去 了麽？ 聊斋奇谭之三连琐 剧情简介： 情天情海幻情身，情既相逢必主淫。

富家公子沈笑松和叶知秋瞒著家人相恋，日日相会，不知餍足。

在法会上，沈笑松赠了叶知秋一对连心琐，却抽到了 一枝下下签。

一日，他们温存之时，却被叶父发现，怒极。

沈父逼沈笑松成亲前晚，叶府失火，叶知秋突然出现在他房中，沈笑松 大喜过望，相偕离去。

然而…… 聊斋奇谭之四画眉 剧情简介： 他来到深山中，见到一座古刹。

古刹背后的山壁上有一幅画，一片竹林里，青衣男子含笑凝视他。

容颜如画，却少了双眉。

梦里，画中人对他说，你为何不替我画上眉？ 聊斋奇谭之五绯网 剧情简介： 这个世界上，还是有很多东西，是属於午夜时分的。

虽然已经不再有聊斋披著的那层古老的外衣，但是，一样都来自 於那个古老的世界。

这次我们故事的对象是一只蝴蝶。

【有桃夭最后片段附上】我曾以为，誓言便是永远。

我曾以为，千世万世的轮回，也冲不淡我们之间的情感。

我错了。

没有什麽抵得过时间。

起誓又有何用，怎抵得过千年轮回。

时间耗尽了情感，而轮回，磨尽了记忆，只留下些些续续的残影，提醒我，曾经深爱过。

我曾信誓旦旦，说，不论几生几世，不论相逢，相恋永远是绝望的悲剧，我都无怨无悔。

我错了，当轮回洗不清记忆的时候，我才知道这种痛已经沈淀到了灵魂深处，原谅我，我无法再承受。

那时候，我已经知道，注定了是永远的悲剧。

我以为，没关系，真的没关系。

只要跟你在一起，到十八层地狱也无妨。

相柳。

你已经不记得我的名字了吧？我还记得我曾经许下的誓言，不论轮回多少世，不论我是什麽，都会遇上你，恋上你。

然后……走向绝路。

没有终结。

不，不，我又恍惚了。

你不是相柳，也不是听竹。

你徒具他们的形，你却只是个影子。

可是，我为什麽会为你而驻足？不是说好了，我会永远随著相柳？如今他已不在，我却还留恋著一个不是他的你。

永世的痛也无妨，永无休止的纠缠也无妨。

可是现在，我后悔了。

我应该让你，永远痛苦下去麽？永远…… 姚青缃决不是相柳。

青缃甚至不是一个名字，青缃只不过是一个影子，一个幻象。

只是，他借用了听竹的模样，仅仅如此而已。

我以为我只是迷恋这个迷恋了千年万载的灵魂，但那时，我应该让他死，我却救了他的时候，我才知道，原来爱情是世上最无法预测的东西。

我以为，相柳是我永不会变的挚爱，所以我甘愿下界，无尽轮回。

我却再也不曾想到，时间和轮回，已然磨尽了我的誓言，我的情感。

一切都磨成了灰。

死灰里复燃的，却是对另一个人的爱。

我记忆里，依稀还残存著初遇相柳时，那一瞬间的惊艳，那一瞬间的动容。

亲手杀他时，那深入骨髓的痛，还依稀残留在心底。

可是，一闭上眼，满天便是碧桃飞舞，花瓣散开之际，却是姚青缃的脸。

微笑的如玉如月的脸，盛满的是春天的酒，蜜，醉人的风。

我仿佛听见珏公主在笑。

这局棋，最后赢的是她？ 不。

我亲手杀相柳那日，我曾对他的血起誓，千年万载，我也不会改变。

我不会。

如果我爱上了另一个人，就让我亲手把这份爱扼杀。

如果我杀不了他，就让我杀死我自己。

我不会违背对相柳的誓言。

纵然，数千年后，我已不知，对他的感情，究竟是歉疚多一些，还是遗憾多一些。

当时，曾经以为会是海枯石烂，天荒地老。

不可预知的是，人心，却那麽变幻莫测。

已经记不清当年那股烧灼的烈火焚身的感觉，迷茫中，偶而会有一点尖锐而深澈的刺痛，刺到心底深处。

但，痛已经不会弥漫，因为已经痛得太久。

痛到麻木。

爱已成了习惯。

那时候，爱已经变质，不再是爱。

爱需要持久弥新，爱就像每年初生的桃花一样，需要青春的力量来浇灌。

否则，就会死去，慢慢地，一点一滴地死去。

陶逸之轻抚姚青缃的脸。

“对不起，青缃。

” 姚青缃怔怔地看他。

“为什麽要说对不起？” 因为我纵然爱你，也被轮回的记忆纠缠，我不能爱你。

因为我虽想跟你一起，却不能背叛我的誓言，所以，我只能牺牲你。

陶逸之缓缓低下头，去吻姚青缃的嘴唇。

他的唇柔软而温润，盛著春天的微风，阳光，还有第一场春雨湿润和喜悦的味道。

细致而缠绵。

青瓷花瓶。

青绿的叶。

一片片地掉。

青缃，青缃。

如果还有来年，桃花再开时，我会连眼睛都不眨一下，一直一直地看著你。

看著褐色的纤细的桃枝上，绽放出一片片娇嫩的新绿。

看粉嫩的花苞，在一场春雨后，一点点地洒落在桃枝上。

看花瓣一瓣瓣地绽开，绽开出淡淡的青。

你的微笑也在那一刻，绽放如花。

我真想看著你。

一直看下去。

姚，青，缃。

当记忆成了残影，当幻象成了实物，当错觉成了真实。

影子也会成为怀中拥得紧抱得住的温柔。

只可惜，终是海市蜃楼。

幻觉，眨眼即散，如烟。

陶逸之只觉唇间有咸涩的味道，是自己的泪，还是姚青缃的眼泪？ 他低下头，轻轻吻去姚青缃脸上的泪珠。

若是记忆也能这般吻去，那便好了。

唯一能给你的，就是永远的遗忘。

如果这也能算是一种爱的话。

尾声 那年，满山满野开遍了桃花。

柔润的粉，水盈的红，雪般的白，艳极的绛，淡淡的绿，光致的紫。

抢尽了春光。

没有青色的桃花。

本来，世上就哪有青色的桃花？ 姚青缃坐在一株桃树下。

花瓣一片片地飘落在他身上。

美如图画。

我好像想起了什麽，又好像忘记了什麽。

这是你的慈悲，还是你的残忍。

每年桃花开的时候，我总似乎在期待著什麽。

不是在遇到你之后，而是在遇到你之前就开始了。

或者是一点点的记忆，只是一点点残余的，零星的回忆。

但也足已让我在桃花开的时候，来到你的身边了。

可是，时间太长，太久。

让我都不记得了，直到在你最后带著悲伤的眼睛里，唤起了那一点点沈淀得太久太久的记忆。

你为什麽就不肯等等我，问问我。

是因为，你爱得太疲倦了吗。

所以，你连那个摆在面前的谜底都拒绝追问了。

姚青缃闭上了眼睛。

今年春天过了，还有明年的春天。

谁说的，桃红又见一年春？我会等，会一直等下去。

一直。

两个人出现在他身边。

一男一女，男的英挺，女的娇美。

姚青缃笑了起来。

“红袖，你来了。

” 望著红袖，问道，“你说，他会回来的，是麽？” 红袖轻轻地道：“是，他会回来的。

” 姚青缃抓起一把寒玉的碎片，放手，听那玉屑落地的声音。

“红袖，你听，这声音像什麽？” 红袖声音已带著哽咽，摇头道：“不知道。

” 姚青缃笑了起来，道：“每年的第一场春雨，在夜里听雨声，就是这样的声音。

” 红袖怔怔地看，看他把满地的碎片一片片拾起来，然后又一把把地抛下来。

吴风摇摇头，道：“我有个办法，可以让你一直听到这声音。

” 他不知从何处取出了一个沙漏。

精致的玉制的沙漏，只是里面的沙换成了玉的碎屑。

就这样，周而复始，永远不停。

寒玉的碎片在狭小的沙漏里，互相撞击，变得更碎。

终有一天，会碎得如同沙漏里的沙。

用手握住，也会从指缝间滑出去。

红袖捂著脸，她怕自己会控制不住地哭出声来。

吴风拥住她。

“不用为他难受。

他并不悲伤。

甚至，他还是快乐的。

山中七日，世上千年。

他不会知道这世间过了多少年，他只会这样一直等下去。

” 红袖泪如雨下。

“可是，这是永远没有止境的等待。

” 姚青缃手里托著那沙漏，痴痴的看，脸上带著淡淡的笑。

他的笑，像第一缕春风拂过了桃树，桃花微微绽放的第一片花瓣。

“桃之夭夭，灼灼其华。

”吴风喃喃。

“他真美。

” 永远不会夭折的一朵桃花，再灿烂再芬芳，也再不是一朵花。

世上没有不会凋谢的花。

如果有，那麽就一定是朵假花。

世上本没有青色的桃花。

哦，你说你看见过？ 那麽，一定，一定是个梦。

——桃夭 终 后记 很多年前，真的是很多年前，那时候我还是个孩子。

我看了一个故事，名字叫“桃花鬼运”。

故事的情节我已经完全记不起来，虽然我一直在努力回想。

我只记得开头，一个老婆婆，把一枝美丽的桃花在夜里送给了一个路过的男人。

然后，当然的，那枝桃花变成了一个美丽的女子。

我只记得这麽多。

那个开头写得很美，非常美。

所以，多年以后，我写了一个短篇叫“桃夭”。

朋友说，这个题目早写滥了，可我还是把这个短篇扩写成了长篇。

我喜欢写陈旧或者白烂的题材，旧瓶装新酒甚至旧瓶装旧酒都无所谓。

连琐里的画皮，画眉里的画中仙，锦瑟里的鲛人，抑或是桃夭里一场灿烂而哀伤的桃花运。

陶逸之，姚青缃，这两个名字取得很用心，但其实都是不存在的。

陶者，逸者，都是影射虚幻的桃花源。

姚桃谐音，青衣缃裳，更是随意而起，就像柳听竹所谓的指柳为姓以竹为名一样。

他们都是假的，虚幻的，不存在的。

桃夭，实则上是两个虚幻的人，一点点残余的零星的灵魂相互碰撞产生的故事。

我开始后悔把桃夭作为聊斋奇谭的终章，因为我发现我已经没有兴致再去写相柳了。

已经注定是这个结局，又何必在乎那个遥远的开端？ 这大概是我第一次为自己所写的结局真正地悲伤。

也许因为写这个系列写得太长久，也许是因为我的心老了？…… 好吧，还有一个番外，是介於空翠和桃夭之间的。

名字叫“夏雪”。

为什麽叫夏雪？……看了就知道了。

世上本没有青色的桃花。

夏天又哪里会有雪？……【友情提示：如果受不得虐就别看桃夭了！】晋江作者 飞檐走壁的奇迹《尊皇》文案：“你想做什么？”“烽火戏诸侯，给我的尊儿看。

”“为什么？”“你知道你有多久没笑过了？”“…….多久？”“三个月零七天。

从进宫那一刻起，你再也没有笑过。

即便是我就守在你身边。

”“…….我不想骗你，这天下实在是太重。

我不想背了，更不想再往前走了。

”“可是，尊儿想过没有，你走了，我就得一个人背咱们两个人的东西。

你不心疼吗？”“…….我多巴望我不会心疼呢。

”“尊儿，你的嘴巴撅的，可以栓头驴了。

”“你才是驴呢。

”“哈哈，那正好，栓在你的小嘴上。

”没看过 听说写的还不错=_=就这些吧……其他什么天籁纸鸢的都太出名了我不说你也知道我看到不要悲文了……但好像大凡写触动人心都是悲文吧

可以介绍一些介绍日本古代鬼怪的文献吗？ 急用 谢谢！

桥姬见於《明治妖记》，是一些痴情女子的怨气，由於痴爱他人又不能和心爱的人在一起就从桥上跳到水中自杀，如果晚上有男子过桥，就会出现，并把其引到水中溺死，如果有女子过桥，就会强行拉其入水，据说在日本女子不能轻易自杀，只能透河自杀，所以这种妖怪被称为比较可怜的妖怪。

日本语“桥姬”一词，除了特指桥头女神之外，还被用来指称江户时代，站在桥边的私娼以及位于桥场附近的“茶屋”里的私娼。

飞头蛮见载於《百鬼夜行》，其实是人可是由於被妖怪附身，头在睡觉时会飞离身体，到处吓人为乐，而附身的妖怪名叫枭号，是一种鸟的灵魂，一般会附在喜欢杀虏鸟兽、吃鸟兽的人身上，被他附身的人在七天内会变成枯骨，这也是报应吧！飞头蛮 (Hitouban)，也就是传说中的长颈妖怪，或是「辘轳首」ろくろくび (rokurokubi)，最早起源于干宝的《搜神记》，这是中国晋代著名的奇谭异闻录，其中提到的「落头氏」就是长颈妖怪。

平时它看起来和普通人没什么两样，可是一到了夜里，等到众人都睡着了，妖怪的脖子开始伸长，甚至比长颈鹿的脖子还要长，然后头部从脖子的地方彻底和身体分离，曾有人亲眼看见身体还盖着棉被，好端端地睡在床上的人，她的头却连着脖子，一溜烟从窗外飞走了，直到鸡鸣时分才回到原来的身体，这时候头部和身体会重新结合在一起，醒来后就像正常人一样行动。

本人往往不记得前一个晚上看到了什么，或做过了什么事？长颈妖怪在化身成人形的时候，有些人并不知道自己就是长颈妖怪，所以是在无意识的状态下受到驱使，长颈妖怪在飞行的时候，会吃虫子，以耳朵代替翅膀。

以上资料摘自《幻想动物事典》(新纪元社)传说长颈妖怪都是化为女性的形象，伸长了脖子，可以在夜里四处游走，不受拘束，还可以到自己喜欢的男性的住处，钻进他的卧房，看着他睡觉的模样。

长颈妖怪还区分成两种类型，一种可以随自己的意念游走，自由飞翔的长颈妖怪，另一种则是无法控制自己何处，在无意识状态下浮游的长颈妖怪。

可以随自己的意念游走的长颈妖怪，据说会吸人血，将对方杀害，甚至会五只群聚在一起，集体行动，相当可怕！或许是一种迷信吧，据说因为这种妖怪的头部和身体会经常分离，在脖子的地方，会缠绕着红色的丝线，所以有种说法「看到脖子缠红线的女人千万不能娶」，因为担心她很有可能是长颈妖怪。

至于在无意识状态下浮游的长颈妖怪，如果到了早上，头可以顺利回到自己的身体就没事，否则头若是回不来了，那么这个长颈妖怪就会死掉，再也醒不过来。

另外，也有人把长颈妖怪分类成：「夜里脖子会伸长」和「脖子伸长之后会飞出去」两种，脖子会伸长但不会飞出去的长颈妖怪叫做一般将「辘轳首」ろくろくび，就像是在井边打水时，所使用的辘轳一样，头可以伸缩自如。

而那种脖子伸长之后会飞到别的地方，到了早上再回来，这种就是之前描述的长颈妖怪，一般叫做「飞头蛮」。

两者的共同点在于，平时过着像普通人的生活，到了夜晚会化成妖怪的姿态出现。

头部和身体分离，在天空中飞翔的长颈妖怪，据说是罹患了一种罕见的疾病，或是遗传了某种特殊的体质，真的有这种生物或是这种奇怪的民族吗？各方说法不一，至今仍未有定论。

奇怪的是，相同特征的妖怪，不仅在日本国内，就连其它国家，例如中国大陆、南美洲、波兰也都有文献记载着，头会在空中飞的妖怪。

可见长颈妖怪似乎是真实地存在这个世界上。

要如何在现实中辨认出长颈妖怪来？很简单，因为在白天的时候，长颈妖怪虽然长得与常人无异，但是「在她的脖子周围会出现一条细缝」像是开过刀所留下来的痕迹似的，虽然不明显，但仔细看还是可以看得见。

另外，如果在夜间看见长颈妖怪的头飞出去，不要慌张，对付的办ň褪墙骨女生时被人侮辱、欺负、蹂躏的女子，愤恨而死后，化为厉鬼向人索命，因为只剩下一堆骨头，所以会用人皮伪装自己，在中国叫画皮鬼（出自《聊斋志异》）它所报复的物件多为男性，而且多是些品性不良者，在《百鬼夜行》中有比较详细的记载，所以日本民俗学家一般都会用它来做研究物件。

虽然早已死去但却带着对这个世界的某种执念，虽然身体早已经腐朽了，但灵魂却依附于骨骸上；凭着那股执念驱动着自己的骨骸重新回到这个世界要了结自己的心愿的女鬼。

慢慢地这种执念被特别化了，流传着的是人世间最难以化解的感情了；对还生着的情人的眷恋和痴情支持着已逝者的骨骸带着灵魂回来相见，呈现在爱人眼前的仍是自己生前的容貌和声音，但在周围的人眼中却是拥着一副已朽的骨骸在痛哭的男子……溺之女温泉旅店经常出没的妖怪，如果看见浴池裏泡这个美女，千万不要贸然靠近，也许她站起来，你就会发现她浸在水中的部分全是骸骨雪女在深山中居住，和人差不多，有著美丽的外表，常常把进入雪山的男人吸引到没人的地方，和他接吻，接吻的同时将其完全冰冻起来，取走其灵魂食用，雪女的孩子叫雪童，在日本认为雪童就是带来冬天第一场雪的妖怪。

传说——相传在日本民初,因 为民智未开,老一辈的人民特别相信一些神只妖怪的传说,甚至于认为大自然的灾厄便是 由神只鬼怪们负责掌控的,所以才有雪地里的雪女怪谈。

只要是有人在冰天雪地的恶劣环境中迷路,一定会遇到吸食人气维生的雪女,而且善恶 莫测的妖怪雪女,会故意玩弄男人善变不忠贞的劣根性,她有时会故意留下一位饱受惊吓 的人类男性,威胁他,要想活命必须信守「承诺」,遵守魔界法则,不得告诉其它人有关她 的存在与其和她相遇的这件事,否则被背叛的雪女必定会前去索夺男子的性命,以告诫妖怪法则。

然而想活命的男性必定会惊慌失措地求取雪女的信任,并承诺回去之后必定信 守承诺,不告诉其它人有关雪女的种种行径,可是喜欢考验男子定性的恶女雪女,接下来 会伪装成平凡贤淑的人类女子,故意找上这位与她定下承诺的男子,博得男子的好感,并 进一步与他结为连理,与她生下孩子,一辈子跟随在身旁,监视着男子是否能信守承诺,和 她平安无事相守一辈子到老,可是那一段难以忘怀的惊险遭遇总是时时缠绕着男子疑惑 又害怕的心,终于直到有一天,男子下定决心将与雪女相遇的真相告诉他身边最亲昵的太太,希望她能分忧他的恶梦,可是男子万万没想到枕边人却是他午夜梦回中最害怕的梦餍 ,原来他长久日子以来是与敌人共枕,破坏了「承诺」,雪女只好含泪杀死与他共生小孩 的男子,并伤心地带着孩子重回冰天雪地之中。

这个古老的雪女传说,最早是记载在日本妖怪小说,古典聊斋「小泉八云的怪谈」之中, 它充分述说了妖怪冰冷不留情的特性并藉由这个背叛的故事反映男女之间亦亲亦离的 婚姻以及属于女子纤细善感又敢爱敢恨的风情面貌,虽然这个古老传说既悲伤又冷酷。

雪女，传统的日式妖怪，皆为绝世美女，身穿白色和服，一头淡蓝色的长发，生性冷酷，多出现在深山中，是山神的属下，掌管冬季的雪。

关于日本的雪女传说，则因地方之不同，而有所差异。

例如在新潟县小千谷传说着：有一天，一个单身的男子把结在屋檐的冰柱打掉之后，到了夜里，忽然来了一个姑娘想求宿，并要求嫁给他。

由于天寒，为讨姑娘的欢心，男子特地烧了一桶水，好让她浸浴。

姑娘虽百般拒绝，仍拗不过，只好跳入热水中，结果在热水中消失，只剩下细长的冰柱碎片浮上来。

在山形县上山地方则传说着：在一个风雪的夜晚，有位姑娘来到一对老夫妇的家中问路，老夫妇让她在地炉边取暖。

到了夜半时，姑娘又想出门继续赶路，老阿公担心她的安危，便抓住她的手想留住她，姑娘的手却冰冷的令老阿公毛骨悚然，瞬间姑娘化成了雪烟，从放烟的天窗飞升出去了。

在岩手县远野地方则传说着：雪女会在农历正月十五日，满月的冬夜里，带着许多童子在雪原上漫游。

除了以上之外，在其它地方，尚有雪女抱着婴儿来托付之传说；也有雪夜姑娘求宿，翌朝只剩下一缕白衣，衣中有中黄金。

种种传说，丰富有趣。

由于雪是白色的，使得传说中的雪女形象多是穿白衣，或者是肌肤雪白的座敷童子这是个好鬼，常和小孩子玩，如果你的小孩子一个人笑的呵呵的，还跑来跑去，仿佛有人和他玩，那麽就是在和座敷童子玩呢。

小孩玩的时候，你去数小孩个数，会不知不觉间就多出来一个，也是他。

他在家能兴，不过他不在了，家也就快败了。

青行灯出自《百鬼夜行》（日），最早的传说是在日本江户时期，据说外貌不一，可是都是非常可怕的鬼怪，他本来不是人，而是地狱的小鬼，常常在冥界门口徘徊，会变成我们熟悉的人的样子教唆人们玩一种叫百鬼灯的游戏，（百鬼灯：就是点100只白蜡烛，然后大家依次讲一个自己经历过的诡异而且恐怖的事情，每讲完一件就吹灭一只蜡烛，而第100个故事都是由主持的人讲，当最后的蜡烛熄灭时，所有参与游戏的人都将被带到地狱）把人拉入鬼门，所以在日本被称为比较危险的妖怪（日本认为鬼是神的分支，所以把好多东西说成妖怪）。

青行灯：具体说，它不是妖怪，而是更想《十日谈》之类的讲故事的行为：日本的怪谈也多半发生在夏夜。

日本传统戏剧歌舞伎的故事里，有许多都是源自怪谈的传说，在江户时代（相当于西元一六○三年至一八六七年）还有一种叫做「百物语」的游戏，就是半夜里几个朋友聚在一起，点起许多蜡烛，大家轮流说鬼故事，感受恐怖的气氛。

据说，当第一百根蜡烛熄灭时，真正的鬼就会出现……所以往往说故事的人会心里有个警惕，轮到自己说故事的时候，千万不要变成最后一个，因为不知道说完第一百个故事的时候，到底会发生什么事？所以每次说到第九十九个，就会立即打住，没有人敢再继续说下去，这是一种集体召唤鬼魂的？？？？（很多行乱码，故删掉了）在这间暗室隔壁的房间，准备了用蓝色纸糊的行灯，并且添上足够的灯油，然后点燃一百支灯芯并排在一起。

行灯的旁边会安置一张小木桌，上头摆着一张镜子。

每个人轮流说完一个怪谈后，就必须离开自己的座位摸黑走到隔壁点着行灯的房间里，把一支灯芯吹熄后。

接着，从镜中照一下自己的脸才能回到原来的暗室，然后换下一个人。

吹熄灯芯的过程中，一样继续说着怪谈，直到说完第九十九个怪谈后，剩下最后一支灯芯，就留着让它继续点着，然后大家继续围坐在一起等待黎明，直到太阳出来了就各自解散回家。

很多人不明白为什么怪谈总是讲到第九十九个就结束，因为当时的人们很迷信这样说法，如果说到第一百个怪谈，就会发生什么怪异的事情，所以谁也不敢去碰触这项禁忌。

随着时代的不同，行灯也改为以蜡烛来取代，而且新的游戏规则是，最后一根蜡烛必须吹熄，百物语游戏就变成了恐怖的怪谈会，听说当最后一根蜡烛吹熄的时候，的确是发生了一些奇怪的事。

鸟山石燕所画的「青行灯」收录在《画图百鬼夜行》，正是描绘当时进行百物语的情景，青行灯快要吹灭的时候，许多好玩有趣的妖怪故事正在一群人的口中讲述着，并且有人用文字记录下来，这就是妖怪百物语的由来。

呵呵，大家以后要玩这个游戏的话，千万别把第一百个鬼故事讲出来，到时会变成真的呢！魑魉此兽於人送葬之时，间或出外酿灾。

故在汉土圣人之时，有一称方相氏者，身披熊皮，扮四眼之形，於大丧时於棺柩到达之前，来至墓所，入洞穴，以戈敲打四壁之隅，做为殴打此兽之徵。

此之谓险道神。

此事见於事物纪原。

低级鬼，很卑贱的鬼，以尸体为食，偶尔会做乱吃人魑魅魍魉的传说在中国远古就有了——鬼一口在高桥叶介的学园怪谈裏出场过，就像某种深海鱼类头前面那个发光的诱饵一样，美女是鬼首前面的诱饵，长在它的长舌头上，作出快被吞噬的惨状引诱人来救她，然后把人吃掉。

河童在日本稻河神社附近都有一个小湖，名救身湖，湖中常有河童出现，由於河童在日本是家喻户晓的，所以有很多的说法，比较常见的是：鸟头人身著有龟壳，头顶有一碗状的凹镜，内有满水，如其生命，水无则死，双手相通可伸缩，能以屁的力量飞天。

在《百鬼夜行》《百物志》《万鬼录》《妖怪物语》.常常见的民俗书籍中都有记载。

河童的起源传说「河童」住在日本各地的河川或池子里，根据民俗学者石川纯一郎的研究资料，河童传说分布极广，包括日本的东北地方、中部地方、近畿地方、关西的石川‧富山县、中国地方、四国地方、北九州地方、九州的佐贺‧宫崎县以及奄美诸岛和冲绳县，依据各地方言的不同，河童的称谓也不同。

共通点是「居住在河川的孩子」所以叫做「河童」（KAPPA）。

原本河童是水中的精灵，被当作是河神受到民众的膜拜，也有一种说法是河童是水神的使者，由水神降下的霜幻化而成。

关于河童的起源，有以下两种说法可供参考：一、河童渡来说河童的传说，最早起源自中国黄河流域的上游，古时候叫做「水虎」又名「河伯」。

战国时代初期，在魏国邺县这个地方。

每年雨季一到，河水暴涨泛滥成灾，常常夺去许多人的生命和财产，当地的巫女以「河伯娶妻」为借口串通官员大肆敛财，并且必须牺牲掉年轻女子取悦河伯。

直到邺县来了一位名叫西门豹的新县令，才将「河伯娶妻」的迷信破除，后来提到「河伯娶妻」自然让人联想到以智取来抵抗暴政的故事典型。

「河伯」传到了日本之后，变成了家喻户晓的「河童」。

据说有一位名叫九千坊的头目，带领着河童一族从中国辗转来到九州的球磨川云仙温泉一带的地方住了下来。

他经常率领着部下出现在村庄里，惹出许多麻烦，由于他拥有能够将马拉到河边的怪力，所以村里的人都敌不过他。

知道此事极为震怒的熊本城主加藤清正，利用河童最讨厌的猿将为害百姓的河童好好地教训了一番，从此以后河童只好乖乖地住在熊本县筑后川。

后来成为水天宫的使者，其分社位在江户之赤羽河岸有马氏的宅邸，（久留米殿下）后来移到日本桥附近。

和阴阳师使唤式神的道理一样，术士们如果对受害者的名字、毛发或衣物作法，便可使人发病，甚至死去。

并且还可以偷取他的灵魂精气，使之为自己服务。

中国清代也发生过「叫魂」的妖术事件：浙江省德清县为了造桥工程，需要将木桩打入河底，于是石匠们就借用活人的名字写在纸片上，贴在预备要做桥梁基座的木桩顶部，再用槌子大力敲下去，这样会给大锤的撞击添加某种精神的力量。

由于木桩很难打到河底，倘若使用叫魂之术可使桥墩稳固持久的谣言四起，引起江南一带的百姓极大的恐慌，人人自危，誓言要把散播妖术者处死，干隆皇帝时代的地方官，费了好大的工夫才把扰乱人心的恐慌事件镇压下来。

（可参考时英出版的《叫魂》）毛倡妓《百鬼夜行》有载：古有一女子为报自己的美貌，杀死无数处女，以其血沐浴，终身不老，死后依旧害人，因为只要外貌，所以以发为身，又名邪门姬。

这个妖怪的资料十分难找到`但是我以前看过关于她的书`据说此人是日本佛门主持的私生女`主持为了保持清高形象`把她买去做了艺妓`但是她的相貌并不漂亮`于是遭到冷落`于15岁的时候自杀了`特别怨恨抛弃骨肉的父母`但是不会杀人`只是躲在窗户后面偷偷的看着发鬼很深的夜里,常会有一个穿着很漂亮的女人站诶淝宓慕值郎?若是路过的人问:“这么晚,你在干什么呢?“毛女便会转过头来,整个脸都是黑漆漆的毛,五官完全看不清楚!当人们发现那是可怕的毛女,正惊慌要逃跑的时候,毛女便伸长她的毛,缠绕在正要逃的人脖子上,将他勒死… 。

入内雀传说有一种鸟，会把蛋下在人的身上，这种鸟的蛋比人的毛孔还小，当它出生后就把人的内脏做食物，最后吃空才飞出人体，这就是入内雀。

另外有锺说法是又人长成了雀，被以为是妖怪。

猫妖据说猫有九条命，当猫养到9年后它就会长出一条尾巴，每9年长一条，一直会长9条，当有了9条的猫又过了9年就会化成人形，这时猫才是真正有了9条命，在中国也叫九命猫妖。

道成寺锺是一个寺庙的锺化为妖怪，专把人变成和尚，而且会忘记自己以前的事。

飞缘魔吸取人精气的艳遇妖怪。

飞缘魔：有着美丽脸孔的妖怪，专吸取男性的精血，据说是女囚犯的怨念所成。

姑获鸟小孩死掉的孕妇所化，偷别人家的小孩来养，非常怕狗。

姑获鸟又名“夜行游女”，“ 天帝少女”或是“鬼鸟”。

能够吸取人的魂魄，所居住的地方都是磷火闪耀的，常在夜晚出来活动，披上羽毛即变成鸟，脱下羽毛就化作女人。

传说是产妇所化（因此这类东东都是雌性的），最喜欢抱人家的孩子，如果那个有婴儿的家庭，夜晚忘记了收晾在屋外的婴儿衣服的话，那么一旦被它所发现，就会在上面留下两滴血作为记号……；不过别担心，据说它们都是在7，8月的夜里才出来活动的。

姑获鸟（也被直接称作女鸟）在《玄中记》有记述：“姑获鸟能收人魂气，今人一云乳母鸟……时人亦名鬼鸟。

“但肯定无法与煽动楚风的九头鸟相比。

据学者考证，在中国古代，“九““鬼“两字为通用。

这个长着九张人面的大鸟，因为头颅的左顾右盼造成了别扭的步态，据说与鸭子的步伐近似，一些怪异的表情麋集于一身，它出没于宫阙的后花园，并为暴虐的统治带来灾祸。

其一，滴血降灾，摄人魂气。

唐人刘恂《岭表录异》云：“鬼车，春夏之间，稍遇阴晦，则飞鸣而过。

岭外尤多。

爱入人家摄人魂气。

或云九首，曾为犬啮其一，血滴之家，则有凶咎。

”其二，点血儿衣，取人小儿。

《天中记》说：“姑获鸟能收人魂气，今人一云乳母鸟。

言产妇死化作之。

能取人之子以为已子。

胸前有两乳，有小子之家则血点其衣以为志，今时人小儿衣不欲露者，为此也。

”其三，形象丑陋，性情凶暴。

宋人周密《齐东野语》中说它：“身圆如箕，十脰环簇，其头有九，其一独无，而鲜血点滴，如世所传每脰各生两翅，当飞时，十八翼霍霍竟进，不相为用，至有争拗折伤者”。

（脰，即脖子）。

此外，据说它还喜欢人们剪下的指甲，以便从中得知人们的祸福。

谁有灾祸，它就落在谁家屋上鸣叫（《岭表录异》卷中）姑获鸟就是来自中国传说的妖怪，有时以九头的样子显形。

「奇异雑谈」里提到了它的由来，说是死去的产妇的执念（又是这个东东？！）所化，抱着婴儿在夜里行走，怀抱里婴儿的哭声就化成了姑获鸟的叫声。

其实我们完全可以想象一下，一个浑身染着鲜血的女人抱着哇哇啼哭的婴儿独自蹒跚着走在瓢泼大雨中，在四周望不见人烟的荒野里，她只能用自己的手来为孩子无力地挡住猛烈的风雨，在雨帘中，原先秀美的脸上交织着迷茫，痛苦，悲伤，怨恨等复杂的表情。

不知道为何前人要把她们丑化成抢夺别人婴儿的妖怪，其实她们只是一个想多在这世上陪陪孩子的可怜的母亲罢了其实姑获鸟的传说是来自于我们中国的，《天中记》说：“姑获鸟能收人魂气，今人一云乳母鸟。

言产妇死化作之。

能取人之子以为已子。

胸前有两乳，有小子之家则血点其衣以为志，今时人小儿衣不欲露者，为此也。

”，是不是一样啊？呵呵。

不过当姑获鸟以妖怪形象风行全国时，一个美丽迷人的故事，却蜕变出来，并迅速流传开去。

这就是从姑获鸟中变异出来的羽衣仙女故事。

般若：般若的日文读法是はんにゃ，这里说的般若并非佛教中的智慧之意，而是日本传说中的一种鬼怪，更确切的说应该是一种怨灵，据说是因女人强烈的妒忌怨念形成的恶灵（女人真可怕）。

般若住在深山中，每到半夜就去吃人，是一种专门抢夺小孩吃的女鬼,而且她会发出令人毛骨悚然的可怕笑声。

日本著名的《源氏物语》中就有一篇关于般若的故事，这个叫《葵上》故事据说很有名，说的是《源氏物语》的主人公光源氏是平安时代的一位贵族，眉目清秀，爱了不少女性。

按那个时代的习惯，天皇和贵族除了正妻以外还娶了很多侧室（废话，任何时代皇帝贵族包二奶、包三奶…都不是什么新鲜事）。

《葵上》的女主角叫“六条御息所”（ろくじょうのみやすどころ）。

她做为皇太子妃曾经有过奢侈的生活。

不过后来她失去了丈夫，爱上了光源氏。

但是光源氏不久就对她冷淡了下来（丑恶的男人呀！），所以她非常苦恼，因此开始嫉妒葵上（あおいのうえ）。

葵上是光源氏的正妻。

后来六条御息所变为般若，使葵上处处为难。

说到般若我还想起了中国《太平广记》中一个叫《宛若》的故事，大意是汉武帝时有个县令的女儿结婚以后生了个大胖小子，可好景不长，没过几年大胖小子得病死了，县令的女儿巨痛苦，成天郁闷，没几天也死了，由于是带着对儿子无限的思念郁郁寡欢死的，这个女人也就顺理成章的达到了死后有灵精神不灭的境界。

不过她没变成般若，倒是成了一个仙女。

她的姐姐宛若为她修了座庙，据说她经常显灵，四乡八里的人都十分敬重这位仙女。

有一次霍去病去这个庙里祈祷，这个仙女突然现出原形，且特意打扮了一番，欲与霍去病交媾。

霍去病不肯，并斥责仙女：“我总以为你圣洁，这才斋戒并向你祈福。

可没想到你今天想与我淫乱，这哪里还谈得上什么神明呢？！”。

老霍一番话把仙女臊的小脸通红，十分惭愧。

后来霍去病得了重病，皇帝去求仙女帮忙为老霍医治，仙女说：“霍将军精气不足，注定短命，我曾经想通过男女交媾之法，用太一精给他补充一下，以延长寿命，然而，霍将军不懂我的意思，还把我怒斥一番……现在，他已经没的救了！”果然，霍去病不久就死了。

原本是件即可以跟仙女亲密接触，又可以益寿延年的好事，就因为老霍不懂风雅结果落得了这样的下场，以后大家要是遇上类似的事可不要重蹈覆辙坐失良机了，毕竟是血的教训呀。

故事的最后东方朔纳仙女的姐姐宛若为妾，生了三个儿子，后来宛若和东方朔也都死了。

真不明白为什么整个故事没宛若什么事却要以她做故事的名字。

虽然故事跟本文的主题“日本鬼怪——般若”差得很远，但我总觉得应该提一下，日本妖怪有70%是源于中国的，也许般若和宛若没有一点联系，可我想让大家明白中国文化的博大以及它对日本的深远影响。

这里的“般若”和佛教的《般若心经》里的“般若”不是一个意思，佛教的“般若”是指佛的智慧，而着这里是一个女鬼的面部，表示的是“愤怒的相”，其实更主要的是要表示女性的“嫉妒”。

又有一说这幅画最重要的是“眼睛下面的痣”，甚至还有“眼睛下面的痣的女孩子是不幸的”这种传言，真不知道为何会这么说；不过当看着一个女孩子变成了鬼，这肯定是不幸的吧。

罗城门鬼有著让人害怕的面孔，可是却是个神，它是看守大门的妖怪，可是偶尔会做一下恶作剧，把人吓得半死，他们看门不是为人，而是要把那些误闯人居的鬼怪带到正确的路上。

茨木童子，有传说认为它是酒吞童子的部下。

在著名的谣曲《罗生门》和歌舞伎《戻桥》中 ，它都被称为「罗生门之鬼」。

关于他的故事，这里仅作一简略介绍：又名茨木童子，星熊童子与酒吞童子一起都是生活在大江山中的恶鬼，酒吞童子则是他们的鬼王。

现在的日本国内大江山境内，还是有着以鬼为题材的纪念碑，记念碑上的酒吞童子非常形象地手指着京城，茨木童子和星熊童子分别守护一侧、威风凛凛。

似乎也有着警告世人的意思在里头。

关于茨木童子，也是有着众多的有趣传说，在著名的谣曲《罗生门》和歌舞伎《戻桥》中 ，它都被称为「罗生门之鬼」。

当然，这次的人类主角是赖光手下四天王之一的“渡边纲”。

源氏多田满仲守卫天下的两把刀分别叫做膝切和髭切。

刀名字的由来据说是在攻击的时候一刀攻击膝盖，一刀攻击面门。

大将军赖光将其中的一把“髭切”赐给了四天王之一的渡边纲。

一天，渡边纲由仕所返回自宅，行至一条桥畔，忽见一美貌女子正自徘徊。

询问之下，方知其新迁入京，居于五条府邸；因不熟道路，故踌躇不前。

渡边纲见天色将晚，便扶女子上马，两人共乘向五条邸而去。

其实这个女子是酒吞童子的手下茨木童子的化身，在五条渡口它现出原形，就在它抓住渡边想要杀他的时候，髭切一闪就割下了它的手腕，受痛的茨木童子向爱陀山飞去。

拿到只有三个手指手腕的渡边纲感到很奇怪，就将这件事情与赖光以及安倍晴明说了。

渡边纲将断臂呈给源赖光，赖光使安倍晴明占卜，结论是「渡边纲必须进行七日的物忌」，而且七日之内鬼神会来将手臂取走。

于是渡边纲特地把断手放在一个铁箱子里面妥善保管，就这样过了六天，在第六天晚上的时候渡边纲的养母来访，渡边纲将养母迎到屋里款待，养母说要看鬼的手腕。

于是，他把鬼的手腕拿出来，养母拿着手腕仔细地看了许久，然后突然大声地叫喊说：“这是我的手腕！”接着穿破窗户逃走了。

此外，在《御伽草子》中，还可见到茨木童子与渡边纲战斗的情节（因爱生恨？）。

这个帖子里还有很多，里面有一些你要的书