从屏幕到心灵：为何电影台词能够跨越时间和文化的界限 (从屏幕里出来的表情包)

引言

电影与电视剧的台词不仅是剧情发展的重要组成部分，更是文化传承与情感表达的载体。在不同的历史时期与文化背景下，某些经典的电影台词能够触动人心，跨越时间与文化的界限，成为人们共同的记忆与情感共鸣的桥梁。本文将深入探讨为什么这些来自屏幕的台词能够如此深刻地影响心灵，以及它们是如何在现代社会中转化为表情包、流行语等形式，继续传播与发扬光大的。

电影台词的力量

电影台词是影视作品中非常关键的一部分，它不仅承载着角色的情感与动机，也传达着作品的主题与思想。一句经典的台词往往能够引发观众的思考，打动他们的内心。例如，电影《泰坦尼克号》中杰克对露丝的经典告白：“你跳，我跳。”这不仅是爱情的表述，更是勇气的象征，传递出爱与自由的深刻理念。此类台词因其简洁而深邃，能够打破文化与语言的壁垒，成为全球观众共通的情感语言。

跨文化的共鸣

在世界各地，许多电影台词之所以能够引起广泛共鸣，源于其普遍的情感主题，如爱、友谊、奋斗和追求梦想等。这些主题在不同文化背景下都能找到共鸣。例如，日本动画《千与千寻》中千寻对父母的思念，展现了家庭亲情的普遍价值；而《阿甘正传》中阿甘的坚持与乐观，传递了不屈不挠的奋斗精神。这些情感的普遍性使得不同国籍、不同文化的观众能够在其中找到共鸣，形成跨文化的情感连接。

语言的艺术性

电影台词的艺术性在于其语言的运用，无论是幽默、悲伤还是哲理，都能够通过精练的文字传达出来。像《肖申克的救赎》中那句“希望是个好东西，也许是人间至善”，这种简练却深刻的表达不仅给人以思考空间，也在观众心中留下了深刻的印象。这种语言的魅力，使得电影台词能够轻易地被引用、被传播，甚至在网络文化中被转化为各种形式，如表情包、短视频等，持续影响着每一个时代的年轻人。

从银幕到网络：表情包的崛起

随着社交媒体的发展，电影台词在网络文化中找到了新的生命。许多经典台词被迅速制作成表情包，成为网友们交流情感的一种新方式。例如，《让子弹飞》中姜文的经典台词金句，被制作成各种幽默的表情包，成为网友日常对话中的“佐料”。这不仅使得原本严肃的台词变得轻松有趣，还为其赋予了新的社交意义，成为年轻人交流情感和态度的桥梁。

影响力的延续

电影台词的影响力不仅体现在观众的即时反应，还在于它们能够随着时间的推移，深入人心，形成一种文化认同。比如，宫崎骏的动画电影《幽灵公主》中的名句“人类的贪婪引发了战争”，在如今的社会中，仍然引发了人们对环境保护和社会责任的深刻反思。这些经典台词的持续影响力，让它们不再仅仅是电影中的瞬间，而是融入到人们的思想与生活中，成为一种文化象征。

结论

从电影到电视剧，台词作为文化表达的重要手段，跨越了时间与文化的界限，成为人们情感共鸣的纽带。其艺术性与普遍性使得经典台词能够在现代社会中不断被再创造、再传播，甚至变成流行文化的一部分。无论是通过社交媒体传播的表情包，还是在日常对话中被引用的经典台词，这些来自银幕的语言已经成为了一种文化现象，持续影响着人们的生活与情感。电影台词之所以能够在时间的流转中保持其魅力，正是因为它们不仅是故事的构建者，更是情感的传递者与文化的见证者。

英国病人电影英国病人电影经典台词

1、给我讲讲《英国病人》的剧情，似乎没看懂2、英国病人观后感3、英国病人剧情详细介绍4、电影《英国病人》5、求电影《英国病人》的简介6、英国病人影评

给我讲讲《英国病人》的剧情，似乎没看懂

影片《英国病人》由安东尼·明格拉执导，是根据作家迈克尔·翁达杰的同名小说改编而成。

该片由拉尔夫·费因斯、克里斯汀·斯科特·托马斯、朱丽叶·比诺什等联袂主演。

影片于1996年11月6日在美国上映 [1]。

电影以战争和沙漠为背景，演绎一场跨越时空的爱情悲剧。

二战期间，一架英国飞机在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，飞机上的机师面部被全部烧伤，当地人将他救活后送往了盟军战地医院。

由于受伤这个机师丧失了记忆，不能想起自己是谁，因此只能被叫做“英国病人”。

一架英国飞机在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，机师由于受伤，想不起自己是谁，因此被叫做“英国病人”。

汉娜是战地医院的一名护士，她决定独身留下来照顾那个英国病人。

他们停留的地方是意大利的一个废弃的修道院，远离战争的喧嚣，显得宁静而闲逸，“英国病人”静静的躺在房间的木床上，窗头 的一本旧书渐渐唤起了他的思绪

一段爱情，在战火中燃烧，逾越了道德，改变了战局。

考古学家艾马殊伯爵（拉尔夫_费因斯 Ralph Fiennes 饰）跟随探险家来到撒哈拉沙漠考察，结识了绘制地图的飞机师杰佛和他妻子凯瑟琳（克里斯汀_斯科特_托马斯 Kristin Scott Thomas 饰）。

凯瑟琳的才气和美丽让艾马殊深深着迷，两人在沙漠一个幽深洞穴参观壁画时，更加发现彼此志趣相投。

道德最终战胜了激情。

凯瑟琳和艾马殊分手后，杰弗发现了妻子的外遇。

伤心的杰弗开着飞机企图与妻子和艾马殊同归于尽，艾马殊幸运躲过一劫，却造成凯瑟琳身受重伤、自己命丧黄泉。

艾马殊赶到深爱的人身边，把她安置到山洞里，承诺一定会走出沙漠，找到援助。

但是，事情却不像想象中容易。

他为了救人，担当了卖国罪名，惹来了杀身之祸，最终他没有违背诺言，可是，凯瑟琳已在寒冷中永远地离开了他艾马殊将凯瑟琳的遗体放上飞机，在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，于是发生了影片开头的一幕。

在照顾“英国病人”的日子里，汉娜结识了印度籍的拆弹手基普，两人互生情愫。

即使战争已然结束，但拆弹手基普必然仍要无数次面对死亡。

最终，应英国病人的要求，汉娜给他注射了大剂量的吗啡……

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英国病人观后感

《英国病人》和《冷山》是同个导演的作品，尽管影片的时代背景地点不同，一个是二战期间欧洲战场，一个是美国南北战争时期，但是影片中传递出来的导演心中的理念却是一致的。

在《冷山》中主人公虽在战场上英勇奋战，但当他心中最柔软的神经被唤醒之后，他就抛弃一切历经千辛万苦去追回那份思念。

而《英国病人》也是如此，是他心里那块垒，使主人公毅然做出出乎常人常理的疯狂举动，而这一切又成为他无悔的回忆。

导演通过这些告诉我们，虽然大时代的潮流裹胁着成千上万的人流作出共同的抉择，但是在那些微不足道的个体中有着他们自己的考虑，一旦他们遵循自己的内心的召唤，那么偶然的小事也会改变历史的必然。

这就是人之所以为人的根本原因，而社会应该更多的去适应人之为人的那些最基本的要求。

虽然这是不现实的。

《英国病人》的主线是通过一个在战争中受到严重创伤，失去记忆的人，在一名照顾他的护士帮助下，逐渐回忆起受伤前的点点滴滴情景，还原了整个事情的来龙去脉。

一个在北非沙漠地带科考的国际组织，在一个英国人的领导下，其中的一个成员，影片的主人公即后来的英国病人，爱上了那位英国人之妻。

战争爆发了，英军和德军争夺北非这块战略要地。

身为英军间谍的英国领导人，为了报复主人公和他妻子的关系，造成机毁人亡，自己死亡，妻子重伤。

主人公为了救治情人，穿越沙漠向英军求救，反遭误解被英军逮捕，他逃出后便找到德军，通过交换地图得到德军的帮助，找到飞机载着已死之情人准备离开沙漠，当飞机穿越战场时被击落，主人公成了一个火人，当地部落人把他救出后交给了盟军，也就出现影片开始的那组镜头。

影片还有几条副线，那位留下来照顾主人公的英军护士和印度裔排雷兵的爱情关系，还有一位曾和主人公一起在北非工作过，并被德军俘虏迫害的人，他一心想弄清主人公是否是德军间谍，所以出卖情报并杀害组织领导人。

当一切都弄清楚了，主人公也死亡了，带着寻回的记忆满足地去和他的情人会面了。

女主角的恋人，那位印裔小伙因同伴的死亡也远离。

还有那人实际上也没有得到他想知道的情报，因为一切并不是从国家的利益出发，包括那个组织负责人和主人公。

看了这部影片，什么叛徒，间谍，正义等国家层面的词语都失去了应有的力量。

而在现实社会中这又往往是难以摆脱的一种桎梏。

也许这就是导演的苦苦追求的理念吧。

1997年第69届获奖电影

《英国病人》讲述的是艾玛殊因为爱人凯瑟琳飞机失事，自己也成为残疾人最终在佛罗伦萨山区一个别墅废墟里死去的故事。

英国飞行员艾玛殊在撒哈拉沙漠考察，遇见了飞机师杰佛和杰佛美丽的妻子凯瑟琳，对于凯瑟琳的美丽，艾玛殊难以自持，在杰佛执行任务的时候，两人达到了激情一触即发的地步，在一场激情过后，凯瑟琳投入了艾玛殊的怀抱中。

杰佛开飞机来接凯瑟琳，奈何飞机失事，杰佛当场死亡，凯瑟琳也身受重伤，为了救凯瑟琳，艾玛殊驾驶着飞机，但此时凯瑟琳已经死去，艾玛殊抱着凯瑟琳上了飞机，想要远走高飞，飞机飞到一半被德军击落，艾玛殊被毁容坠落到佛罗伦萨的山区，被当地人救起，由护士汉娜照顾，问及身份，艾玛殊只记得自己叫作“英国病人”，最后在失忆的情况下郁郁而终。

影片以沙漠和战争为背景，简述了宏大背景下渺小的爱情故事。

在场景选择上，影片中多次出现的沙漠，为观众提供了壮阔的美丽，导演安东尼·明格拉堪称美学大师的造诣，在本片中展现地淋漓尽致。

大家都说《英国病人》可以媲美《阿拉伯的劳伦斯》中的沙漠画面，我深以为然。

谈及角色，拉尔夫·费恩斯是本片的男主，出演过《辛德勒名单》，影片给我印象最为深刻的一个场景就是艾玛殊在沙漠中抱着凯瑟琳的尸体，落日余晖，夕阳西下，悲天悯人，拉尔夫把痛失所爱的那种绝望演绎得十分完美，而女主克里斯汀·斯科特·托马斯，虽然并不是很漂亮，但是在《英国病人》中的那种美丽，可以让我铭记一辈子。

在配角上，朱丽叶·比诺什以《英国病人》这一电影获封柏林影后，在本片中饰演护士汉娜一角，带给我们的，是对爱情的另一种态度，战争带给她的，同样是痛失所爱，不但男友死于战争，就连最好的朋友也因为误入雷区而被炸死，在心力交瘁之下，她失去了所有的希望，留下来照顾英国病人艾玛殊，以聆听去重新感受爱情。

在壮阔的场景下的爱情本就容易让人感动，每个人的心里都藏着一份真挚而玛丽苏的幻想：或是神秘海底，或是巍巍高山，或是金色海滩，或是茫茫戈壁滩，我们都希望在这些地方成就或者见证一场伟大的爱情，而凯瑟琳和艾玛殊的爱情，恰好如此。

大自然是宏伟绮丽的，而人类则是渺小的，平凡的，通过大自然的宏伟绮丽，可以衬托出人物的微不足道，但就是在微不足道的人物的身上，却有着伟大的爱情。

作为观众，我很喜欢沙漠，尤其是《英国病人》中的沙漠，更是深深地渴望着有一场类似的爱情发生。

在叙事结构上，导演明格拉采用了蒙太奇手法，用时空交错和爱情主题交叉的方式，将这样一个凄美动人的爱情故事娓娓道来。

战火中的爱情，现实中的回忆，衔接自然，错落有致，将艾玛殊与凯瑟琳现如今的凄惨和曾经的美好有机融合，构成一幅壮丽的画卷，气势磅礴又细腻动人。

我们歌颂艾玛殊和凯瑟琳的爱情故事，但是他们的爱情，恰恰是为人所不齿的，严格意义上来说，艾玛殊是勾引军嫂。

飞机师杰佛为了国家浴血奋战，后方老婆都被勾引走了，悲剧的结局就是飞机失事提前领盒饭。

真正让我们原谅和感动的，是他们二人在战争这个特殊背景下能够坚持爱情，即使凯瑟琳死去，艾玛殊仍然不放弃的精神，尤其是在沙漠中抱着凯瑟琳尸体痛哭的镜头。

我觉得影片最成功的一点就是立场分明，看似模糊的主题其实很清晰。

爱情和道德，爱情和国家的冲突，体现的其实都是对于民族主义、主流道德价值标准和政治思想的冲突。

将小人物的爱情放到巨大的历史框架中，首先带给观众的就是无与伦比的震撼感，我们所欣赏到的，就是一场倾国之恋，虽然男女主角的身份并不是国王王妃之类，但他们各自的身份特殊，其实已经能够有资格去演绎足够唯美的爱情——关乎世界又跟世界无关。

战争时期的爱情是节制且拘谨的，因为时间和距离，他们无望奢求更多，只能在能够爱着的时候放肆爱，怎么还会有机会去考虑国家和道德呢？我更愿意把影片的主题理解为对“人性”本身的挖掘，爱情就是爱情，和别的.事无关。

韩国电影《恋爱谈》在这一点上也表现出十足的赞同。

在艺术和生活角度，我认为，爱情是可以超越任何时间空间包括性别种族的，只要双方对爱情的理解一致，都可以在某种程度上达到感情的共鸣。

我最喜欢的CP是照顾艾玛殊的护士汉娜和基普，因为他们懂得放手。

我注定不会爱上一个无望的人，更何况，是一个注定会死亡的人，死人是竞争不过活人的，死人只能存在于回忆里，让人敬仰，让人畏惧，我也敬仰着深爱死去凯瑟琳的艾玛殊。

艾玛殊失去了记忆，唯独记得自己叫作“英国病人”，我想，在爱情这种病面前，每个人都会成为病人的吧，不止是英国人，应该说整个人类都会。

爱情是一种毒药，我们每个人却都甘之若饴，就像是逃荒的难民，沙漠中的行走者，陷阱中的猎物，水中的挣扎者，在这么一杯毒酒面前，都会毫不犹豫的饮鸩止渴，我们无从选择。

也许个中还有更深层次的东西我没有体会到、挖掘出，但是我想我看到这里就已经足够了。

我并不是多么喜欢悲剧的人，更有着中国人“有情人终成眷属”的美好思想和期盼，所以在影片中汉娜和基普的爱情观，并不是很理解。

所有的爱情，都应该是美好的不是吗，至少也要凄美，只有如此才值得被我们惦念着。

过往是时间中飞扬的沙，拈起来是一抹温润的细碎，漏出去飘散成漫天的苍茫。

《英国病人》是关于记忆的影像，生发于虚构的小说，最终在银幕上呈现出了黄沙的质感。

在对往事的追忆中，撒哈拉沙漠吹拂起艾马殊杂陈的心绪，修道院的白墙淡化成现实的余辉。

地理上的跋涉交织，时间中的迂回往复，都落入那一抹苍黄之中，终归树影中斑驳的白。

色彩在胶片上呈现出记忆原本的底色，不饱和的淡，低明度的灰，静默地深入故事的肌理，最终留下时间本身被烧灼后的余烬。

苍黄是大漠的诗意，也是恋人的静谧。

无论是沙丘上行进的驼队，还是风沙中躬身的人影，暗黄或者相对的明黄，都仿佛给故事笼上一缕薄纱。

在这种底色下，沙漠上的天空都被风沙浸染过一样，整体呈现出暗黄的暖色调。

一方面，这种老旧胶片或者滤镜般的质感对应的是主人公回忆中朦胧的状态，以及环境本身透露出的苍茫与浑厚，传达出的是异域的风情和故事本身的年代感；另一方面，有些时候作为人物活动的背景，暗黄覆盖了一切，主导了一切画面层次的划分和明暗的区别，显示出自然不可抗的力量以及其中人类的渺小，而当天空的蔚蓝与大地的橘黄互为映衬，作为互补色的蓝与黄在统一的暖色调中变得更加和谐一致，凸显的是大幕乍起，故事之初宁静而娓娓道来的氛围。

由黄色传达出的宁静，也流动成主人公爱情中的缠绵悱恻。

在艾马殊和凯瑟琳幽会的场景中，从窗外的风沙，到透过窗格投射出的夕阳，艾马殊深黄的睡袍，到前景中凯瑟琳的背，黄色在画面中渐次流动，是风沙也是窗棂，是幔帐也是肩膀，构成了画面暗合灵肉交融的单色调。

两人互生的情愫在大漠的黄沙中萌动，更在这暖黄的密室爱巢中交融。

黄色是肌肤的本色，是爱抚和缠绵中欲望的本能。

这段不伦的禁忌之恋在暖黄的笼罩下显出超越了伦理的纯粹，在狭小局促的密室中蜷缩为两情相悦的忘我欣喜，观众也不免沉湎其中，为之共情而感动。

黄色唤醒了感情中最不加掩饰的真挚，达成了画里画外，情景交融的和谐。

而当这份感情遭遇现实的挫折，面临天人永隔的威胁，黄色也蔓延成逼仄的焦急和绝望。

当艾马殊为了拯救时日无多的凯瑟琳，在漫漫黄沙中三天三夜地跋涉，黄色延伸出看不到尽头的路途。

无论是黄昏时分，夕阳下的剪影，还是清晨微光中踽踽独行的旅人，他都被困在漫天的黄沙里，沦为天地中最渺小的一点。

灼热的 太阳升腾出的金色，愈发衬托出天地的黯淡，而在这黯淡的灰黄天空下，是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。

望见的是奔波中的艰难寥落，体会出的心情更是情人奄奄一息，生命垂危之下的渺 茫和绝望。

待到天明，没有巨大的落日穿透出明与暗的交割，黄沙漫上画面，把主人公逼到一线 天空之间：右下暗黄的沙坡便已斜切画面的大半，左上日光所照之处，一道人影落在地平线的极 远处。

背后的黄沙已然成汹涌之势，前方目力所穷的蓝天，才是希望所在。

而希望的蔚蓝落在重 重叠叠的黄沙之间，显得愈加单薄无力。

种种情绪，透过或暗或明的黄沙，交织渗透，令人唏嘘。

有关悸动的是鲜艳的红。

女主人公一开场的红色披巾，在黄沙间一众白衬衫棕皮衣的男人眼 前，分外惹眼。

当红色降临于荒漠，荒漠也为之沉寂。

在黑色的夜幕下，红色更显冲击，而前景 篝火微醺的橘黄，更为这抹红平添了一分暖色。

而当感情渐入佳境，在红色的信号弹下，映照出 的是两人心照不宣的情不自禁。

红色暗示了人物情绪的走向，宣告了“无语凝噎”时刻的来临。

第 一次见面的红也许暗示着对艾马殊的吸引和诱惑，充满了危险的意味。

而当两情相悦，默然对视， 此时的红色更多则是恋情的升温和确认，代表着内心的炙热和想要靠近的冲动。

最后，白色是女主人公凯瑟琳的代表色，是水一般的纯洁，亦是风一样的湮灭。

当她第 一次鼓起勇气前来寻找艾马殊，在白色的门边亭亭玉立，朝向的皆为艾马殊的暗处，推门而入 带来的，则是洁白的天光。

无需多言，她一身白裙，便是最热烈的呼唤。

欲言又止，克制着内心 情感的艾马殊正在画面之外陷入沮丧与幽暗，正如他古怪而时时矛盾的个性，如水一般温润包容 的凯瑟琳大胆地迈出了一步，光一般照亮了他的局促和拘谨。

而也正是遇到了真爱，让凯瑟琳焕 发出最活泼动人的姿态，自在而真挚地袒露出最真实的自我——无拘无束的白，奋不顾身的白， 坦荡瑰丽的白。

而当她内心有愧，压抑自我断然与艾马殊切断联系，出现在宴会上时便成了一袭 黑色。

她克制着世俗道德之外的感情，便也压抑着内心本真的白色。

直到飞机失事，危在旦夕， 被艾马殊抱着走向泳者洞穴，她在奄奄一息中再次说出了内心的爱意。

那一刻，飘扬在风中的白 纱从未如此璀璨而动人心魄。

她道出内心的声音，重归自我，耀眼之际却将陨落。

白色谱成人物 一曲无声的悲歌，为爱升腾起全部的炽热，奏响，然后在壮丽迎接湮灭，复归沉寂。

当曲终人散，回忆终了的艾马殊选择主动了却生命，当年载着凯瑟琳的救援飞机仍在茫茫大 漠上穿行。

飞机上的艾马殊穿越了黄沙，背叛了盟国，只为兑现对心爱之人的承诺。

他还不知道 前方等待着自己的是怎样的命运，还没有成为那个“英国的病人”，只有大地上连亘着褶皱的沙尘， 漫漫地在时间中静默。

英国病人剧情详细介绍

《英国病人》讲述的是一个战争和创伤的故事。

二战期间，一位严重烧伤的“英国病人”通过一本旧书重新唤回了他过往的记忆。

他是考古学家艾马殊伯爵，在撒哈拉沙漠考察时与美丽优雅但已为人妻的凯瑟琳相爱。

两人为爱冲破道德约束成为了秘密情人。

然而这样甜蜜的地下恋爱关系还是被深爱妻子的杰夫发现了。

愤怒的杰夫带着凯瑟琳驾驶飞机撞向艾马殊，企图三人在沙漠同归于尽。

艾马殊躲过一劫，但杰夫命丧黄泉，凯瑟琳身受重伤。

而艾马殊为救人不惜和德军做交易，却最终还是失去了心爱的女人。

他伤心欲绝地带上凯瑟琳的尸体想要回家，在驾驶飞机穿越撒哈拉沙漠的时候又反被德军击落。

爱情故事融合战争背景，总能让电影作品迸发出不一样的灿烂火花。

沉重的历史环境，违背传统道德的爱情，一触即发的民族矛盾，每一个个体背后隐藏的深刻伤痛。

《英国病人》不仅仅是一部爱情电影，更是一部反战电影，甚至可以说是一部解放个体、探寻自我的电影。

在这里婚姻、等级、种族、国家都不是困扰人们的界限。

过分追求自我，释放内心欲望的行为反而让观众感同身受，不再排斥，甚至得到同情和谅解。

电影《英国病人》

“影片《英国病人》由安东尼·明格拉执导，是根据作家迈克尔·翁达杰的同名小说改编而成。

该片由拉尔夫·费因斯、克里斯汀·斯科特·托马斯、朱丽叶·比诺什等联袂主演。

影片于1996年11月6日在美国上映”—网络摘抄

算是一部老电影了。

喜欢里面的男女主人公，拉尔夫的帅让人无法抗拒，古典优雅，大概没几个女人能承受住他深邃迷人的眼神吧，仿佛带有魔力吸引着女主角，一步步走向未知。

女主像一朵盛开在沙漠里的玫瑰花，娇艳欲滴，高贵典雅，博学多才，他俩如果不发生点什么感觉都对不起造物主。

本部电影拍摄结构很巧妙，开始的沙漠坠机，到结尾，护士汉娜想象去世的俩人同乘飞机又翱翔在沙漠上空，首尾呼应，中间现实与回忆自然穿插，推动着剧情，有时是现实里的声音引发回忆，有时是与人交流时又想到从前，总之把之前发生的既交待清楚了，又没耽误现实的剧情进展。

如何评价男女主人公的感情呢？只好这么说，有些人大概就不该相遇，就像火星碰撞地球。

因为太过热烈而趋向灭亡。

“起初相爱会显得紧张，柔情似水，不顾一切，因为心如烈火。

”尽管一再克制，却无法躲避，反而引发更为强烈的爆发，如同岩浆冲出火山，一路摧古拉朽，这无处安放的感情！

女主因为内疚选择分手，艾莫西的心被痛苦和嫉妒折磨，“在一半的时间里，我不能没有你，在另一半的时间里，我又觉得无所谓，这不在于我爱你多少，而在于我能忍受多少。

”“美丽和伤痛总是在一个故事里共生、纠缠。

”，如果就此结束也好，可是却忘记了那个无辜的男人，凯瑟琳的丈夫，他同样深爱自己的妻子，无法忍受的他选择三人同归于尽。

战争在这段感情里扮演了什么角色，大概使得感情更为纯粹，就如剧中所说“战火硝烟中的背叛与我们在太平盛世中的背叛相较而言，就天真单纯得多了!”也更为无法把控。

汉娜的前男友被炸死，后来的男朋友被调走。

艾莫西想救凯瑟琳却因为名字被当做德国人被俘，炸伤后又被当做英国病人，唯独不是他自己。

在战乱时代，个体消失，被冠以XX国人，善良消失，怀疑和残忍横行霸道。

白衣护士没拿起手术刀，而是替纳粹举起屠刀，砍掉了大卫的手指。

凯瑟琳的丈夫出卖同事替纳粹拍照。

梅铎因为艾莫西把地图交给德国人心碎自杀，曾经安静的沙漠因为战争变得不再纯净，没有国界之分的地理协会因战争中断，本来做科学踏勘用的地图成为战争工具。

真应了那句话“雪崩时，没有一片雪花能独善其身”，很多人不再是血肉之躯，而成为战争的冷酷机器。

唾弃婚外情吗？谁有资格站在道德制高点去评价别人呢？大概艾莫西心中以为只有真爱才是道德的，你我彼此心意相通，互相理解在一起就是合理的，他把凯瑟琳称为妻子，而不是情人。

凯瑟琳间接说因他而死，而他为了遵守诺言埋葬凯瑟琳不惜以地图为交换条件从德军那换来汽油，最后被击落重度烧伤。

这份以生命为代价的真情又有几人能做到呢？

国界是地理学、政治学范畴，他的心中只是吾爱第一，诺言无价。

这里要给艾莫西点赞，他活的很真实，很纯粹，很自我，任凭世界风云变幻，最重要的事就是和爱人一起。

可惜，战火无情，人性扭曲，事与愿违。

喜欢艾莫西，有些人即便身处泥淖，遭受摧残，也不能掩盖他的光华，让人不由自主的想靠近，一是本身气质，二是学识见解，三是乐观幽默，或者说是人格充满魅力。

喜欢汉娜，在战争中仍旧葆有真情，仍旧积极乐观，是富有生命力的人！

喜欢拍摄的大漠风情，尤其当飞机掠过上空，那一望无际的不全是黄色，而是如同上帝遗落人间的彩色毛毯，柔软的，宽广的，褶皱的毛毯。

“一段不被接受的爱情，需要的不是伤心，而是时间，一段可以用来遗忘的时间。

一颗被深深伤了的心，需要的不是同情，而是明白。

”这段话是否出现在原著中不知道，以此为结尾，送给那些爱而不得，爱而不能在一起的人。

求电影《英国病人》的简介

内容介绍

第二次世界大战的最后时刻，在意大利佛罗伦萨北部山区的圣吉洛拉莫别墅废墟中，躺着一位从北非运来的烧的面目全非的被称为“英国病人”的神秘男子，他从一家燃烧坠毁的飞机中被贝都因牧人救活。

谁也不知道他的真实身份。

哈纳是一位加拿大籍女护士，战争中失去了情人、父亲和腹中的孩子。

战争结束了，当大批英国军队撤走时，两人拒绝与别人一起返回比萨的医院，哈纳留下来照顾他。

这个神秘的伤员成了她的精神寄托。

和他们一起留下来的还有卡拉瓦焦，印度锡克族工兵基普。

在卡拉瓦焦的不断引诱下，“英国病人”渐渐道出了自己的真实身份，他是奥地利人，叫奥尔马西。

在30年代，一直在研究勘探北非沙漠，寻找泽祖拉绿洲。

一次，一位叫杰弗里·克利夫顿的年轻英国贵族带着他的新婚妻子凯瑟琳飞到了开罗，加入了沙漠勘探的行列。

一个月里，奥尔马西成了她的情人。

为报复奥尔马西，凯瑟琳的丈夫设计了一起自杀飞行，要他们三人同归于尽。

凯瑟琳的丈夫死了，奥尔马西和凯瑟琳幸存下来，奥尔马西穿越沙漠，去寻求帮助。

这时，战争爆发了，他被英军逮捕。

为了能够返回凯瑟琳藏身之地，奥尔马西成了德国间谍的向导。

三年后，他回到凯瑟琳的藏身洞穴，带着凯瑟琳的身体，驾着飞机飞离沙漠。

飞机年久失修，空中爆炸，奥尔马西成了火人掉下地面。

原子弹打破了他们的别墅生活，最终几人各奔前程。

扩展资料：

创作背景

翁达杰之所以把小说命名为《英国病人》是因为英国做为英联邦的核心国，她曾经也有着非凡的凝聚力。

虽然这种凝聚力在小说创作之时虽已大不如前，但她的影响还会继续存在下去，在前广大殖民地地区发挥重要作用。

独立后的英帝国成员如印度、加拿大等，由于历史原因，在移民组成、文化背景和发展道路等方面都留有共同的英殖民统治的烙印。

这些国家的人对于前宗主的感情是爱恨交加、难以言喻的，正如小说中的卡拉瓦乔和基普：当自己的猜测最终得到证实时，卡拉瓦乔决定对过注不予追究，基普则举枪对准他所敬重的“英国”病人。

《英国病人》从构思至完稿历时近六年，其创作之时正是加拿大多元文化政策出台之际。

为了缓和各移民民族之间的矛盾、支持各族裔群体发展自己的民族文化、保护其在文化习俗和社会生活等方面的平等地位，加零大政府积极推行“多元文化”政策。

英国病人影评

1、这是一部迷人的电影，其中最惊人的是：《英国病人》恰似是花十年或者二十年所制作的爱情故事。

2、这部电影观众应该观影两次，第一次是为剧情提出问题，第二次则是在片中寻找问题的答案。

3、这是一个惊人的壮举文学改编的电影，标志着一个纯粹电影的胜利。

4、影片以时空交错和爱情主题交叉的蒙太奇方式展开对故事的叙述，爱情与战争，回忆与现实，错落有致，条理分明，并不琐碎。

整部影片在过去的世界与现实的时间里来回穿梭，彼此衔接非常自然。

现实与回忆有机地融合成一幅绚丽的历史画卷，既气势磅礴又细腻动人。

个人的命运和遭遇放在推至远景的历史框架中，淋漓尽致地抒发着人类最内在的情感，喷发出强烈的爱恨交织的情感洪流。

片中的动人之处正是对人类心灵和细微感情的描述，其间充满了人性美的瞬间。

有哪些让你一眼惊艳的电影台词？

1. “记住，希望是件美好的事，也许是人间至善。

”——《肖申克的救赎》这句话表达了对希望的坚定信念，它能够激励人们在困难时刻坚持不懈，勇往直前。

2. “人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。

”——《阿甘正传》这句话通过巧克力的比喻，表达了人生的不确定性和奇迹随时可能发生的态度。

3. “爱情是一朵美丽的花，需要时间来培养。

”——《泰坦尼克号》这句话表达了爱情需要耐心和培养的态度，也表达了对真爱的珍视和尊重。

4. “我们用人生最好的年华做抵押，去担保一个无法预见的未来。

”——《大鱼海棠》这句话表达了人们对未来的探索和追求，也表达了对年轻时光的珍惜和怀念。

5. “人类因梦想而伟大，因绝望而陷落。

”——《钢铁侠》这句话表达了梦想和绝望对人类的影响，也表达了勇气和坚定的态度。

6. “爱情不是寻找完美的人，而是学会看待一个不完美的人的完美之处。

”——《爱情公寓》这句话表达了对爱情的态度，也表达了对伴侣的尊重和欣赏。

7. “人生就像一场马拉松，不在乎起点，只在乎终点。

”——《阿凡达》这句话通过马拉松的比喻，表达了对人生的奋斗和追求，也表达了对成功的坚持和努力。

你最欣赏哪部电影的最后一幕？

我最喜欢的结尾就是沈腾主演的电影《西虹市首富》，就像当年的《夏洛特烦恼》一样，沈腾式的幽默再次现身了，讲述小人物王多鱼接到继承遗产的任务，必须一个月花光10亿。

在这个任务中，沈腾饰演的王多鱼开始投资梦想，不管多不靠谱的梦想他都愿意投资，为的就是花光这10亿元现金，后来有一个神反转，王多鱼为了救夏竹放弃了300亿的遗产继承，结果这才是真正的二爷考验，看看在金钱面前，他是不是还有人性。

《西虹市首富》不同的人看有不同的效果，有的人认为这部电影不好，盲目崇尚拜金主义，我认为这部电影很好，笑料百出不说，还有很多有内涵的地方，特别是结尾的地方，王多鱼和夏竹环球旅行回来后，决定把300亿的遗产都捐赠。

这个时候夏竹肚子里的孩子踢了她一脚，两个人突然想到自己享受了有钱人的生活，但是孩子没有享受到，于是决定把捐赠的钱留给孩子一些再捐赠，算了一夜的养孩子开支终于知道要留多少钱了，彩蛋里面夏竹突然一个疑问，万一有二胎怎么办。

《西虹市首富》这一个结尾，让大家吵翻了天，有人认为是讽刺那些裸捐的富豪，有人认为就是一个单纯的笑点，表示两个人算了一夜白算计了，还要重新来，我在里面看到了一个现实，与大家都有关系，就是父母养育一个孩子非常的不容易。

孩子的出生到长大，父母需要花费大量的金钱和精力，在父母眼里孩子才是最重要的，这就是一个现实，现在家家都有孩子，因为中国社会的发展，养育一个孩子不再是饿不死就行的模式了，而是希望他能有自己的人生，在他的人生道路上父母能帮扶他，所以才有了算计金钱再裸捐的行为，我认为不为过。