富春山居图：穿越时空，见证元代山水画的巅峰之作 (富春山居图画的是哪里)

富春山居图

富春山居图是中国传统绘画史上具有里程碑意义的山水画巨作。它是由元代著名画家黄公望创作于1350年左右，历经明、清两朝，辗转流传，最终分为《剩山图》和《无用师卷》，分别收藏于浙江省博物馆和台北故宫博物院，成为海峡两岸两大镇馆之宝。

富春山居图描绘的是富春江两岸的山水风光，全图长达696.9厘米，宽33.5厘米，采用青绿设色，淡墨勾勒，兼工带写的手法，以精妙的笔墨技巧和极富诗意的意境，展现了元代山水画的巅峰之作。

富春山居图的构图与意境

富春山居图采用长卷的形式，构图严谨而自由，整体分为远景、中景和近景三部分。远景描绘了绵延起伏的群山，层峦叠嶂，气魄宏伟。中景刻画了富春江两岸的秀丽风光，江水蜿蜒流淌，两岸山峰错落有致。近景则突出描绘了一座隐居山中的茅屋，炊烟袅袅，透露出一种宁静闲适的生活气息。

全图以富春江为界，将画面分为两岸，形成对比鲜明的视觉效果。江北岸山峰巍峨峻峭，线条简练劲道，表现出阳刚之美。江南岸山峰较为圆润柔和，线条细腻流畅，展现出阴柔之美。两岸山峰交相辉映，形成和谐统一的整体。

笔墨技巧与设色

富春山居图的笔墨技巧极为精湛，采用淡墨勾勒，青绿设色的手法，既保留了水墨画的清秀雅致，又增加了青绿设色的明丽富贵。黄公望以细腻流畅的线条勾勒山峰轮廓，以淡墨晕染山石肌理，使山峰既有形体感又有空间感。

在设色方面，黄公望大胆使用青绿设色，以浓重的石青、石绿为主色调，辅以赭石、朱砂等矿物质颜料。青绿设色使山峰呈现出翠绿欲滴的效果，与淡墨勾勒形成鲜明的对比，使画面更加鲜活生动。

历史流传与艺术价值

富春山居图创作于元代后期，历经明、清两朝，辗转流传，命运坎坷。明朝时，富春山居图曾被烧毁，后经明代画家沈周补全。清朝时，富春山居图又被分为《剩山图》和《无用师卷》，流落民间。后经多方努力，两幅作品最终得以重新合璧，成为现存的《富春山居图》。

富春山居图作为元代山水画的巅峰之作，不仅具有极高的艺术价值，也承载着丰富的历史文化内涵。它体现了元代山水画追求自然、注重写意的特点。全图以富春江为界，将画面分为两岸，形成了对比鲜明的视觉效果。江北岸山峰巍峨峻峭，线条简练劲道，表现出阳刚之美。江北岸山峰较为圆润柔和，线条细腻流畅，展现出阴柔之美。两岸山峰交相辉映，形成和谐统一的整体。