探索《猛鬼大厦电影》：一部令人毛骨悚然的惊悚片评鉴 (猛鬼大厦百度百科)

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一部令人毛骨悚然的惊悚片评鉴

《猛鬼大厦》，2014年上映的泰国恐怖电影，由班庄·比辛达拿刚执导，Mario Maurer和Davika Hoorne主演。这部电影自上映以来，以其独特而引人入胜的恐怖元素，俘获了众多影迷的心。

剧情简介

影片讲述了一群建筑学生在废弃的旧大厦中寻找灵感来源，却意外遭遇了令人毛骨悚然的超自然事件。随着学生们逐渐深入大厦内部，他们发现了一个黑暗的秘密，并面临着越来越恐怖的遭遇。

猛鬼大厦百度百科

惊悚元素

《猛鬼大厦》最引人注目的方面之一是其出色的惊悚元素。影片使用声音效果、灯光技巧和紧张的氛围，营造出一种持续的紧张感。导演班庄·比辛达拿刚巧妙地运用场景设计，以及幽灵般的视觉效果，让观众从头到尾都感到毛骨悚然。

电影中出现的幽灵不仅令人恐惧，而且还令人难忘。他们的设计独特而富有创造力，让观众印象深刻。影片中没有出现廉价的跳跃恐吓，而是依赖于令人不安的氛围和心理恐怖，这使得恐怖效果更加持久。

角色和表演

《猛鬼大厦》的角色塑造得非常出色，每个人物都为剧情的发展做出了独特的贡献。Mario Maurer饰演的男主角普恩，是一位才华横溢的建筑学生，被大厦的黑暗秘密所吸引。Davika Hoorne饰演的女主角珍，是一位强势而好奇的学生，随着故事的发展，她变得越来越勇敢。

演员们的表演真实而引人入胜。他们成功地传达出角色所面临的恐惧和绝望，让观众沉浸在影片营造的恐怖氛围中。

视觉效果

《猛鬼大厦》的视觉效果令人印象深刻。这部电影巧妙地运用光影对比和阴森的色彩，营造出一种令人不安的视觉效果。大厦的内部幽暗而压抑，给人一种迷宫般的感觉，增加了影片的恐怖感。

电影中使用的 CGI 效果也恰到好处，既增强了恐怖元素，又不会显得突兀。幽灵的视觉设计尤其值得赞叹，它们具有令人信服的真实感，让观众仿佛置身于一个真实的闹鬼场所。

文化影响

《猛鬼大厦》不仅是一部成功的恐怖片，而且还具有重要的文化影响。《猛鬼大厦》的热映，促进了泰国恐怖电影的发展，并使泰国恐怖片在国际上赢得了声誉。这部电影已经被公认为泰国恐怖电影的经典之作，并激发了众多其他恐怖片的创作。

结论

《猛鬼大厦》是一部令人毛骨悚然且令人难忘的泰国恐怖电影。它拥有出色的惊悚元素、塑造良好的角色、令人印象深刻的视觉效果和重要的文化影响。如果你正在寻找一部真正令人害怕的恐怖片，那么《猛鬼大厦》绝对不容错过。

求几部恐怖的古装鬼片，能找得到的！不要林正英的了都看过了！

追鬼七雄，七尸鬼兵，茅山僵尸

介绍几个好看的鬼片

散步秋季 – 经理四级这位朋友，看清楚楼主要的是鬼片，不是你说的恐怖片。

当然鬼片属于恐怖片，但后者范围太广。

说到鬼片就要看咱的。

象甚摸日韩的那些简直叫甚摸鬼片，应该叫心理片还行除了整点恐怖镜头还有甚摸呢？而欧美的呢也不怎摸地。

就是视觉行，你科技在发达，那骨子里的东西不是你科技所能理解的。

中国的四川丰都县是有名的鬼城，所以我们对鬼的理解那是绝对的。

象农村最为明显。

外人好说那是迷信，呵呵…….中国（港澳台）的鬼片发展到现在与一个人有很大关系，相信看过鬼片的朋友都认识就是林正英师傅。

他的一招一式.眼神.动作.墨斗.黄符.鸡血.糯米.等都是必不可少的。

到后来为了吸引观众与吸血鬼的结合，那绝对是……好了不说了介绍几部给你看吧功夫类鬼片《人吓人》《鬼咬鬼》人鬼情类《倩女幽魂》《人鬼神》《鬼打鬼之黄金道士》《猛鬼入侵黑社会》《画中仙》鬼与吸血鬼类《驱魔道长》《一眉道人》鬼与警察类《猛鬼卡拉OK》《猛鬼差馆》《驱魔警察》《猛鬼霸王花》《霸王花撞鬼》鬼与僵尸类《魔幻界》《僵尸先生》鬼加魔王类《孔雀王子》《灵界风云》《鬼干部》阴阳鬼类《妖怪都市》搞笑类《猛鬼旅行团》《捉鬼专门店》《整鬼专家》《回魂夜》《师兄撞鬼》《猛鬼大厦》《一眉道姑》《捉鬼合家欢》《猛鬼学堂》《五福星撞鬼》魔婴类《魔胎》《新僵尸先生》恐怖类《山村老尸》《阴阳路》好啦不知道僵尸片魔妖片看不看先看这些吧对了如果喜欢欧美的恐怖片我也帮你介绍点科幻恐怖类。

最典型的代表就是《异形》系列。

此外还有《异物》（Thing）、《异种1、2》、《黑洞表面》、《入侵脑细胞》、《捉梦人》，以及根据游戏改编的《生化危机》等（二）鬼怪类。

这类恐怖片占了最大比重。

不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。

著名的有库布里克的《闪灵》(被誉为史上最恐怖的恐怖片)、《驱魔人》、《恶魔婴儿》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活尸之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪谈》系列、《13号星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便车》、《夜半鬼敲门》、《撒旦回归》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜访吸血鬼》（今年号称其续集的《吸血鬼女王》很滥）、《无头骑士》、《死神来了1、2》、《鬼入侵》、《危机四伏》、《13幽灵》、《幽灵船》、《千尸屋》到最新的《佛莱迪大战杰森》等。

（三）生命变异恐怖片。

比如《鸟》、《活跳尸》、《苍蝇》、《糖人》、《食人鱼》、《群尸玩过界》、《狂蟒之灾》、《史前巨鳄》、《极度深寒》、《水深火热》、《八脚怪》、《惊变28天》。

（四）连环变态杀手类:著名的《万圣节》(《月光光心慌慌》)系列可以从1978年一直拍到今年的第八集《万圣节惊魂——刀光再现》、《德克萨斯电锯杀人狂》、《连环杀手肖像：亨利》、《危情十日》、《继父》、《尖声惊叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《来自地狱》、《沉默的羔羊》、《汉尼拔》到《红龙》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等最后特别介绍英国恐怖片《杀人如麻》（CRADLE OF FEAR）恐怖电影百强【猛鬼磁场】俗称(养鬼吃人或魔界追魂)1~6集。

欧美恐怖电影百强: 个人认为值得观看和收藏的恐怖片 1．活跳尸（Re-Animator）：制片人布里安.尤兹纳，导演斯图尔特.戈登。

2．活跳尸（二）：导演布里安.尤兹纳。

3．活魔人（From Beyond 1986）：导演布里安.尤兹纳。

4．养鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有价值。

一、二集导克里夫.贝克。

5．群尸玩过界：导演彼得.杰克逊，这是他才华尽显的成功之作（他就是《魔戒3之王者归来》的导演）。

6．德州链锯杀人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，该系列共四集，后三集具有一定价值。

7．幽浮魔点：查克.拉塞尔的早期名作，1988年公映，对50年代旧作的翻拍。

8．鬼驱人（系列）：托比.胡伯与斯匹尔伯格打造的名作。

后又续出两集。

9．美国人狼在伦敦：又称鬼追人、人狼咬哗鬼，人狼题材中的经典，悲剧。

10．猛鬼街（系列）：名导韦斯.卡拉文的惊世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集虽逊色，但绝对值得全部收齐。

而且几个名导均涉入其中，该系列片成了他们在恐怖片领域的演军之所，如查克.拉塞尔（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。

11．黑色星期五（系列）:迄今共十集，该系列片仁者见仁，智者见智，毁誉参半。

该片也译为《太凶杀人狂》。

12．月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名导约翰.卡朋特是始作俑者。

它潜移默化影响了一批以凶杀案为主题的恐怖片。

13．闪灵：库导的大作，不收遗憾终生！！！！！ 14．梦幻杀人档案：克里夫.贝克风格的作品。

15．驱魔人（系列）：共三集，第一集绝对经典！宗教色彩浓厚，二、三集价值不大。

16．人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼类恐怖片的全面教材之作。

共六集。

17．哗鬼番生（系列）：又叫灵魔翻生、生人回避。

活死人题材的经典，比乔治.罗梅罗的僵尸电影要活泼得多，共三集，一、二集强调特技，第三集由布里安.尤兹纳执导，特技+情感，还感动了不少人！ 18．差品味：彼得.杰克逊的作品。

19．烈血海底城：属于变异生物类的恐怖片。

第一滴血续集的导演乔治.卡斯梅托的作品。

20．地狱之城：意大利导演Lucio Fulci之作，该导演特色有二：故事发生地总在外国，以美国居多；有刺激人消化道之作用！ 21． The beyond:译名不详，前述导演的作品。

22．僵尸（系列）：原名ZOMBIE,共四集。

Lucio Fulci是始作俑者，第一集最为经典。

23．丧尸出笼:乔治.罗梅罗的作品，此君的电影适合给Micheal Jackson作MTV背景用。

该片一度被奸商作为电影版的《生化危机》出售。

24．死亡的黎明：乔治.罗梅罗的另一代表作。

25．恶夜僵尸：乔治.罗梅罗僵尸电影的得意之作，1968、1990共拍了两次。

26．天魔回魂：约翰.卡朋特的宗教类恐怖片，观众需要知道一些基督教内容，是一部在科学与宗教中作妥协的产物，符合八十年代的科学宗教之风。

27．变种夜魔：克里夫.贝克的作品，名导大卫.克罗南伯格在片中饰一杀人犯。

28．撒旦回归（系列）：共三集，也是宗教类恐怖片。

29．鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。

颇具特色，独树一帜，确立了一种以玩具为主角的恐怖片类型，开创了此类低成本片的先河，有一批追捧者。

一、二集最好！尤其是第二集！特技+情节不错！ 30. 恶魔玩具：鬼娃回魂的成功仿制品。

31．突变第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（异形）的风摩期，约翰.卡朋特的这一作品较好地赶上这一潮流。

32．穿梭猛鬼城（系列）：宗教类恐怖片。

33．闯错鬼门关（系列）：即children of the corn,邪教题材恐怖片。

34．试管人魔：与“苍蝇要反映的主题类似，人类永远不要充当上帝的角色，否则只能作孽！ 35．异形怪体：经典片，多次重拍，最近一次是1993年，导演斯图尔特.戈登。

36．夜夜破胆：布里安.尤兹纳95年的宗教类恐怖片。

37．魔鬼牙医（系列）：布里安.尤兹纳作品，心理扭曲的世界的真实反映，两集。

38．夺命凶眼（系列）：大卫.克里罗南伯格开的头。

共三集。

39．食人族:属人类学题材的恐怖片，真实性不容置疑。

另一部叫 Eaten Alive 也属于此类。

40．蚂蚁帝国（食人蚁）：属于自然类或生物学类题材恐怖片，十分真实！ 41．惊异大魔茧（食人巨蚊）：生物学类题材的夸张，看起来像几亿年前一米多长的古蜻蜓。

42．蛞蝓之灾：生物学类题材恐怖片。

43．种子人魔：类似“异形怪体。

44．变种DNA（系列）：生物学类题材恐怖片的又一夸张之作。

共三集。

45．破茧天魔（系列）：共四集，韦斯.卡拉文始作俑。

46．杀出个黎明（系列）：共三集，塔伦蒂诺的鬼才之作！酷到极点！ 47．夜半鬼敲门（系列）：共二集。

史蒂芬.金的作品。

48．舐血夜魔：史蒂芬.金的悲剧恐怖片，主题曲是ENYA的作品，回味无穷！！！ 49．丧尸特警：活死人题材的佳作。

50．变形战士：擦“异形边的仿制品，枪战场面不少。

51．蛇妖：白面小生休.格兰特的作品，英伦风味重。

52．从死亡归来（BACK FROM THE DEAD）:与《群尸玩过界》类似，绝对刺激视觉与心理防线！ 53．人玩鬼（系列）：又译《尸变》，影片中描述了尸体腐烂的千变万化，即恶心又恐怖。

共三集。

54．割人狂医：与“魔鬼牙医一个类型。

55．狂犬病：大卫.克罗南伯格的作品。

56．变种血魔：布里安.尤兹纳的作品，生物类题材。

57．恐怖南瓜头（系列）：美国地域式的恐怖片，共四集。

58．曼哈顿的婴儿：Lucio Fulci的作品。

59．守墓屋：Lucio Fulci的作品，意大利式僵尸。

60．变种女郎：一部优秀的人狼题材作品。

61．杀手的肖像（系列）：共二集。

**杀人的真实描写！实在是杀人不眨眼！！！ 62．活死人的孩子：最新的活死人电影！ 63．血腥圣诞夜（系列）：又称超魔空间，邪教题材恐怖片，共四集。

64． C、H、U、D（系列）：纽约地下生存的变异生物杀人的故事。

65．蜘蛛岛：布里安.尤兹纳2001年的作品。

66．食人巨鳄（系列）：共三集。

自然类恐怖片。

67．小强风暴：原称they nest ，自然类恐怖片。

68．蝙蝠：自然类恐怖片。

69．梯下亡魂：精神不正常的人离远些为妙！此片是警示。

韦斯.卡拉文的作品。

70．铁血人狼：另类人狼的作品。

71．神鬼大反扑：韦斯.卡拉文的吸血鬼题材作品，不错！不拖泥带水。

72．墓穴怪谈（系列）:该系列电影每一集均由二、三个独立小故事组成，题材广泛。

其中有一集是施瓦辛格任导演。

73．猛鼠食人城：生物变异的题材。

74．猛鬼屋逐个捉：50年代老片重拍。

泽梅基斯任制片人，可见此片重要性。

75．鬼入侵（The Haunting）:与《猛鬼屋逐个捉》题材相同。

音效优异。

又称“鬼屋凶灵。

76．瘦到死：史蒂芬.金的作品。

77．深海狂鲨：生物变异的题材。

雷尼.哈林的作品。

78．魔鬼医院：**医生用活人作试验的恐怖故事。

79．看夜更：丹麦的一部冲入美国市场较为成功的恐怖片。

80．魔女佳丽（系列）:共两集，人体特异功能式的恐怖片，复仇至上。

81．血尸夜/恶夜之吻（黑夜临近）：比尔.派克斯顿演的一部僵尸类恐怖片，人物刻划得不错。

82．隔离屋有鬼：80年代的片子，属于“小魔怪式的恐怖片。

83．我知道你去年夏天干了什么（系列）:两集。

《月光光心慌慌》的追捧作。

84．夺命狂呼(系列)：三集。

又译《惊声尖叫》。

第一集最好。

85．猛鬼学校（大学舞会之夜）：四集。

英文名：Prom Night 。

80年代的作品，类似魔女佳丽。

86．大白鲨：共四集。

斯皮尔伯格始作俑。

第一集不错，二、三也可。

87．凶兆：共四集。

类似大法师，宗教气氛弥漫。

88．行尸女郎：Living Dead Girl。

活死人题材。

89．深海异形：自然类题材恐怖片。

90．不可思议的勾魂事件：彼得.杰克逊到美国后的第一部作品，有些喜剧色彩。

91．巫毒教：神秘邪教使死人复活的题材。

92．禁入魔镜(系列)：共三集。

93．捉妖小天师：少年儿童也能驱除邪怪。

影片里出现了弗兰肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。

94．惊心食人族：另类宗教题材。

95．口出狂言：约翰.卡朋特的作品。

又称战悚黑洞. 96．巨蛙：自然类题材。

97．巨蛙镇：变异人统治未来的题材。

98．凶雾杀机：复仇/复仇……卡朋特的作品。

99． X你老墓（系列）：两集。

有点色情，妇女受害复仇，可以理解。

100．追命传说（系列）：三集。

自然+宗教类题材。

关于香港电影中的恐怖片

我想这位朋友必定看过不少的港式恐怖片才有这些疑问吧。

本人看的香港恐怖电影不时很多，不过对于你的问题我还是想发表下自己的想法，希望对你有些帮助。

1，关于香港恐怖片的精髓，我觉得近些年的香港恐怖片已经基本放弃了678十年代港式恐怖片追求剧情紧凑，故事发展迅速，僵尸赤裸裸地遍地横行的精髓和传统，现在的电影拍摄技术越来越高超，特效效果也越来越炫目，但是总感觉电影本身很空，情节很散，中心思想也不明确，最多就是表达一个珍惜生命，生者要怀念和尊重死者的孤陋思想。

如果这是当代香港恐怖片的普遍意愿，那么这就是它的精髓了。

但是客观来说，香港恐怖片相比欧美恐怖片，还是要好一截的，而且也更符合中国人的审美观与对生命的理解。

港片更注重对观众内心的揣测与探究，激发观众潜意识的恐惧，拍出来的影片大多惊悚而不血腥，阴郁而不残酷，甚至有些片子拍得很唯美，具体的例子就不举了，想必这位朋友也深有体会。

。

我觉得这可能也是源于港片有意要拍的与欧美片有所不同的原因吧。

总之，我觉得追求唯美恐怖，注重对人内心恐怖的发掘，而且多数有个不错的并不让人绝望的结局是香港恐怖电影的精髓2，香港恐怖电影的历史很久。

我对这个研究不多，摘取西祠胡同的一片评论吧。

~~~~说到香港的惊悚类型片，由于大多与鬼怪沾边，因此营造道具特技的恐怖视效早在上世纪六、七十年代便已发端，只可惜限于成本低廉及创作人员的因陋就简，以至发展缓慢，少有佳作问世。

而纯以悬疑恐怖的情节铺陈取胜的影片则更如凤毛麟角，难得一见。

——这种情形直到七十年代末期的香港“新浪潮”电影才有所改观，以许鞍华、徐克、严浩、余允抗为代表的一批高等院校的电影专业高才生的集体亮相，为当时死气沉沉香港电影注入新鲜血液。

他们在展现自己创作个性的同时，亦不忘照顾观众的娱乐需求，在商业类型片中皆有建树。

其中又以许鞍华、余允抗、于仁泰等人导演的恐怖片最受欢迎，他们运用先进的拍摄技巧，个性化的创作理念，营造出空前的恐怖气氛，令本埠观众耳目一新，叫好叫座，反应热烈。

《疯劫》是女导演许鞍华的电影处女作，亦被公认为香港“新浪潮”电影代表作品。

影片取材于香港龙虎山一件真实的凶杀案，不过编剧陈韵文在利用这个素材时却做了巧妙的艺术改动，真正的凶手不是那个疯傻（徐少强），而是男死者的未婚妻（赵雅芝）。

这一加工，便由原本无意识的疯子杀人事件衍变成滥情造成的人性悲剧，不仅令故事情节更加悬疑，而且丰富了影片的内涵。

而许鞍华的导演才华亦在《疯劫》中锋芒毕露，无论是选景、取镜、光影，还是摄影机位变化，都有力地掌握着悬疑趣味，创造了逼人的惊悚气氛。

更重要的是，许鞍华对当时香港的电影叙事模式进行了大胆的探索——打破了一般情节的单一视点的结构，采用多视点结构叙述故事，形成悬疑震栗的艺术效果。

1979年的《疯劫》使得香港观众体会到本土电影空前的恐怖感觉，1980年的《山狗》则再度引发影院的阵阵惊叫声。

这部由另一位新浪潮导演余允抗执导的恐怖暴力片，其实情节平常，主要讲述愤怒的父亲（陈星）为给自己惨遭轮奸的女儿报仇、上山将四个凶手分别杀死的故事。

《山狗》的最成功处是对陈星杀人情境的刻画，丛林中的厮杀混战，凶徒被诛的过程，导演借鉴了西方恐怖片的拍摄手法，在镜头的出色调度下，营造出令人窒息的惊悚感。

尽管当年《山狗》在上映时由于太过血腥恐怖而遭到舆论抨击。

但日后抄袭该片丛林之中惊悚杀戮的拍摄手法的《魔图》、《山狗1999》等香港电影层出不穷，足见《山狗》的恐怖魔力影响深远。

其实翻开香港恐怖片的历史，余允抗及其作品绝对不能忽视。

《山狗》虽然引发争议，却令他一举成名。

待到1981年，余允抗拍摄的《凶榜》更一度被认作有史以来香港最吓人的电影，他运用大量摄影技巧及化妆特技增强惊悚视效，同时在情节铺陈又极尽煽情恐怖之能事，比如三个管理员离奇之死和怀孕妻子恶魔上身几段场景营造的气氛足以令人毛骨悚然，而影片于守候在门外的丈夫突然举斧劈向妻子怀中的魔婴之际戛然收场，更将那种恐怖感发挥到极至！另外，《凶榜》可算是一次香港恐怖片进行土洋结合的成功尝试，恶魔借胎重生恐怖情节很明显是抄自西方同类经典《凶兆》，大厦管理员死后变成面目恶心的血腥造型更是借鉴欧美丧尸片而来，至于茅山师傅施展驱魔大法则是中国传统神怪片的典型桥段。

现在看来，这部集合多种中西灵异恐怖元素及拍摄手法的《凶榜》虽然好评如潮，却并未形成风潮。

究其原因则是在八十年代初，香港最受欢迎的是功夫片和喜剧片，所以大多数类型片中都加进了这两样元素，变得驳杂多趣，而像《凶榜》这样认真的拍成一部纯以恐怖取胜的类型片并不多见。

（二）鬼怪惊悚喜剧是上世纪八十年代香港最流行的片种之一。

说到始作俑者，却是那部新浪潮导演许鞍华导演的《撞到正》。

影片直接向中国传统民俗取经，戏班文化、敬鬼风俗，配合传说中的阴阳眼，打通了人鬼世界，都说人鬼殊途，却原来并无区别，皆有爱恨情仇，甚至还有插科打诨的幽默。

《撞到正》虽然不乏重重鬼影的吓人气氛，但最令观众受落的却是“鬼上身”“鬼看戏”、等惊悚搞笑的情节。

《撞到正》上映后叫座叫好，同时亦令著名电影人洪金宝受到启发，开拍一系列灵异鬼怪题材的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》。

在这些影片中，洪金宝不仅沿袭了许鞍华《撞到正》中鬼上身、戏班见闻等情节元素，而且对中国传统鬼神习俗趣味的挖掘更进一步，加进了大量的茅山术驱鬼以及避鬼延寿、鬼戏人的神奇桥段。

不过，本应惊悚吓人的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》却被编导处理得以功夫和搞笑为主，惊悚情节居然沦为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。

至于后来林正英主演的一系列卖座的“功夫僵尸片”，其实与“灵幻功夫片”也是一脉相承。

而刘镇伟导演的《猛鬼差馆》、《猛鬼学堂》、《猛鬼大厦》系列则结合了洪金宝的功夫僵尸片与余允抗的惊悚鬼片《凶榜》，开创出恐怖与喜剧“半斤八两”的另一番特色。

另外，当年与洪金宝的灵幻功夫喜剧交相辉映的则是新艺城的都市鬼怪喜剧，比如《小生怕怕》（刘家荣导演）和《开心鬼》系列（高志森导演）中的鬼魂往往性格善良、乐于助人，自然用不着大玩恐怖情境。

而事实上，在无论什么港片要加些搞笑和功夫噱头的八十年代，能称得上纯粹意义上的恐怖片确实少见。

相比之下，能真正做到不赶潮流、坚持自我的，仍是掀起香港新浪潮电影的几位导演，其中又以梁普智的《夜惊魂》、于仁泰的《灵气逼人》、余允抗的《凶猫》最值一提。

讲述变态杀人狂连环勒死女性故事的《夜惊魂》，其实是新艺城公司换掉先前导演，梁普智才临危受命。

在公司规定只许导演照剧本宣科的情况下，梁普智的导演才华同样有出色发挥，心理变态者杀人前后的惊悚气氛营造，最后一场警察判断失误导致疑犯潜入电视台再次行凶的紧张节奏都能达到令观众心跳屏息效果，因此上映后票房列入当年十大卖座影片之列。

而《夜惊魂》十几年后又有翻拍本《狼吻夜惊魂》问世，不过反响却远不如梁普智的原版了。

《灵气逼人》是如今好莱坞最炙手可热恐怖鬼片导演于仁泰的早期代表作，本来讲述女鬼冤魂不灭附在人身复仇的故事并不希奇，难得的是于仁泰对影片节奏的控制，情节如剥细丝般的有条不紊，影片开始还有些喜剧元素，但不久便笼罩着惊悚悬疑气氛，导演在这方面最见功力，尤其女鬼上叶倩文身后的阴森表情及动作被拍得摄人心魄，而结尾处周润发、黄百鸣以重演昔日案件来平息女鬼怨气并令观众了解惊人真相的情节设置更显巧妙——于仁泰驾驭恐怖片的功力从《灵气逼人》中已见一斑，日后扬名国际自是意料中事。

至于1987年上映的《凶猫》则是恐怖片大导演余允抗的又一部用心之作。

影片请了著名动作指导兼演员刘家良主演，加进了大量的功夫打斗噱头，还有九命凶猫连番附人肉身的惊悚情节，似乎都迎合了当时潮流。

然而在这个简单的故事架构中，余允抗要做的仍是继续挥洒自己擅长的对恐怖情境的渲染本事，镜头、机位、动作、特技、表演配合得精彩淋漓，猫妖附在郑浩南情侣身上等情节更是极尽煽情恐怖。

待到最后观众以为他大义灭亲杀死凶猫时，生还者之一（王晶）却又以凶猫形态趴在铁网上，原来…..影片至此定格，虽然有照抄美国《异形》等片结尾的嫌疑，却再次表露了余允抗恐怖电影一贯的“罪恶循环不息”理论，令人回味。

（三）上世纪九十年代前期，正值香港电影回光返照的黄金时代。

由武侠片、警匪枪战、赌片和搞笑片共同造就的空前辉煌，令香港电影人见猎心喜，蜂拥而上拍摄这几种类型片。

当然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的电影，比如蓝乃才（《力王》）导演作品展现的恐怖暴力和李修贤（《羔羊医生》《人肉叉烧包》）、孙敬安（《弱杀》《乌鼠》）制作电影实录的残忍杀戮同样能令观众心惊肉跳，尽管还只停留于低级暴力血腥引起的视觉恐怖，但总比粗劣照抄美国心理惊悚经典《沉默的羔羊》的港片《雨夜天魔》要强得太多。

可惜香港电影的好景不长，由于盗版和港片卖埠要价过高等因素，令香港电影渐渐失去了本地以及台湾、东南亚市场，这才令低成本制作的恐怖电影在九十年代中期又开始抬头，稍后竟形成潮流。

而说到这掀起九十年代至今香港恐怖片第一浪的，则当属钱升伟的“数字”鬼片系列，钱永强的“夜半几点钟”系列以及南燕的“阴阳路”系列。

从1993年到1999年，钱升伟几乎以每年一部的速度拍摄制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龙婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等惊悚鬼片，这些影片不仅情节皆与日期有关，而且除了《二月三十》外，都是以警察办案时发现离奇鬼怪事件为故事框架，通过主人公渐渐了解真相，延展出一段或关友情、或关爱情、或关家庭的煽情怪谈来。

其间夹杂着惊悚的调查过程，扣人心弦，煞是好看。

或许是受了日本分段式怪谈电影的影响，在九十年代中期，香港突然开始盛行以《夜半一点钟》、《怪谈协会》和《阴阳路》为代表的三段式故事结构的鬼片。

这类影片因为有叶伟信、钱永强、南燕、邱礼涛、谭朗昌、马伟豪等电影人集体创作、分头导演而显得灵活便利，并且非常有利于并且非常适于低成本拍摄。

现在看来，一部电影讲三个故事虽然略嫌简短却尽显精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分钟内做到跌宕起伏，悬念丛生，通篇笼罩惊悚气氛。

而结局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花样百出；恐怖与搞笑并存，煽情和灵异齐飞，阴风阵阵，惊叫连连，好一通现代版的《聊斋志异》！于是，观众看得过瘾，编导拍得上瘾，《夜半一点钟》之后，就有了《夜半二点钟》和《夜半三点钟》两部续集；王晶监制了《怪谈协会》之后，近来又有《办公室有鬼》问世；而《阴阳路》则从1997年开始一直拍摄至今，共拍了十九集——不过，“阴阳路”系列只有邱礼涛执导的前六集值得一看，七集以后作品不仅放弃了三段式结构，而且也粗制滥作为不忍卒看的废品电影。

一位资深的香港电影人曾经说过，每逢电影业萧条低迷之际，三级片和恐怖片便会大行其道。

其实这话未必准确，因为迄今为止香港三级片的辉煌仍是在香港电影鼎盛的九十年代前中期。

不过，香港惊悚片形成至今未退的空前恐怖热潮，倒是真的形成于香港电影陷入前所未有低谷的上世纪九十年代末期。

当然，这其中我们也绝对不能忽视日本恐怖鬼片《午夜凶铃》起到的推波助澜作用。

1999年在香港热映的《午夜凶铃》对港产恐怖片的拍摄产生了强烈的刺激，但即便如此，仍并不能改变偷懒的抄袭远多过探索的原创的事实。

一个明显的例子是，仅仅在《午夜凶铃》上映后几个月，香港便有一部模仿照抄该片的《山村老尸》问世。

尽管编导梁鸿华在开头似模似样的加进了些港产传统鬼片特色的扶乩游戏，但《山村老尸》的人物设计、情节发展、多数恐怖情境拍摄手法以及怨气女鬼造型却都抄足了《午夜凶铃》，甚至包括《山村老尸》中“凡喝过浸了女尸温泉水的人必死”这一最重要的细节，也只是翻拍自《午夜凶铃》的“凡看过那盘录像带的人必死”而已。

——其实借鉴其他影片的题材创意本来无可厚非，若是在此基础上注入新的元素、形成自己的特色，同样不失为一条明路，只可惜象《山村老尸》抄得这么明目张胆毫无新意的，却着实令香港电影蒙羞了。

（四）然而，无耻的抄袭绝不能掀起香港恐怖片的长久潮流，真正的探索原创作品才是维持观众信心之所在。

近几年来，香港恐怖电影确实也涌现出不少诚意创新之作，其中既有成名导演的发韧之作，又有新锐导演初试锋芒之作，总能令我等不断感到惊喜。

同样在《午夜凶铃》席卷香港的1999年，著名导演林岭东以完全跳出从前港片套路的《目露凶光》为香港恐怖片挣回些面子。

影片沿用林岭东擅长的警匪片结构，混入惊悚震栗的元素，前半部显然是刘青云撞邪超乎常态，后半部却发现原来是匪徒预谋绑架抢劫，但结尾处刘青云死后鬼魂离身的惊悚视觉表现却又混淆了我们的判断，到底刘青云的嫉恨心理和犯罪行为是撞邪作祟，还是心魔人为？编导似乎是在故弄玄虚，而评论亦是褒贬不一，不过如《目露凶光》这般试图将鬼片与警匪片进行拼凑的新奇尝试，无疑值得肯定。

最值一提的是，影片开场梁家辉夜探空荡荡凶屋的五分钟独角戏尽显名导演的场面调度功力，影像音效及镜头转换的完美配合拍出十足惊悚效果，令人印象深刻。

或许成名成腕儿的大导演，都喜欢对自己擅长的电影元素反复把玩。

正如林岭东拍惊悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪旧桥一样，许鞍华导演的《幽灵人间》和陈可辛导演的《三更之回家》同样有两位名导以前拍摄手法和主题内涵的重复体现。

20年后再拍鬼片的许鞍华，继续在《幽灵人间》中大玩昔日《撞到正》中的“阴阳眼”、“鬼上身”噱头，黄大仙的旧式屋村、西环旧区从来是传统敬鬼习俗的集中地，但导演又通过迪厅、地铁等现代景观进行对比，再带出真假、对错、今昔的对比变化，故事情节也由此悬疑惊悚，无头鬼黄秋生索命到最后才发现找错了仇家，最意外的是结局，舒淇原来早被女鬼上身……许鞍华拍鬼片的本事果然不让当年，除了拍出《幽灵人间》令人不寒而栗甚至哗然的恐怖效果外，还能借纷杂线索解读出父子、情人、冤仇的多重感情含义，于近期香港鬼片中已属难得佳作。

作为2002年最有口碑的香港惊悚鬼片《三更之回家》，有很多人乐意将其视作陈可辛经典之作《甜蜜蜜》的灵异版，究其原因主要是黎明与原子淇那对痴情夫妻的大陆身份，还有《回家》表面看虽然也是灵异题材，但实质上却仍是其擅长的如《甜蜜蜜》的文艺爱情拍法。

陈可辛在故事开始或许还通过小孩的眼睛刻意营造了些惊悚的气氛，但到得黎明出场则完全演变为古怪的情感戏——在警察曾志伟的眼中，黎明饰演的中医师用尽各种办法企图使三年前植物人妻子醒来的做法，简直是变态行径！至于黎明帮植物人妻子每天洗澡，和与其在想象中喃喃对话等情节绝对是文艺片的手法，显得既生活化又令人震撼。

而曾志伟与黎明的对手戏则有些黑色幽默的味道，并以此巧妙地阐释了该段故事的情感本质。

因此，当故事结尾处，曾志伟发现原来黎明当年也曾昏迷却被妻子医活的事实从而理解黎明的古怪做法，但此际黎妻已装棺、黎明已进监，什么都难挽回之时，那种叹息中带着惊喟的情感会油然而生。

据说，拍惊悚片非常有利于发挥演员的演技。

在香港，除了拍鬼片的专业户“龙婆”罗兰是以吓人见长，其他演员出色的表现则多是诠释遭遇恐怖事件的惊悚心理过程。

正如今年的第二届香港金像奖，张国荣、黎明、林嘉欣、李心洁皆凭借惊悚片分别获得最佳男女演员提名。

不过，这四人中最终只有“新人”李心洁获得最佳女主角奖项。

而令她得奖的电影、由彭氏兄弟执导的《见鬼》，与黎明主演的《三更之回家》却都是陈可辛创立的“Applause Pictures”电影公司作品。

其实若单以演技论，李心洁当然算不上最出色者，幸运的是她扮演的角色与其他哗惊鬼片不同，非常有难度，令她有得发挥。

由失明到复明的心理和外部表情都极到位，后来不断见到鬼魂出现的表情动作也能带动观众的恐怖情绪。

至于《见鬼》本片亦有值得称道之处，李心洁换上的阴阳眼有见鬼和预知未来的双重功能，由此引出泰国少女因拥有预知能力却无法阻止灾祸而无望自杀的悲剧，这一颇有前世今生意味的诡异故事，被初执导筒的彭氏兄弟拍得层层推进、如剥细丝，还算及格。

另外，该片虽然文戏的拍摄技巧欠奉，但出身剪接的两位导演对恐怖情境的渲染却极见功力，比如通过李心洁的主观视点拍出许多古怪鬼灵和最后大灾难的电脑特技，都有很强的惊悚效果。

（五）香港的恐怖片发展到现在，还能有什么变化新意？或许罗志良的《异度空间》和郑保瑞的《热血青年》还能给观众带来些希望。